Пока Итан Коэн не горит желанием возвращаться к режиссуре, Джоэл решает снять свой первый самостоятельный проект, в основе которого встаёт классическая пьеса Шекспира «Макбет». Важно понимать, пьесу экранизировали бесчисленное количество раз, как в кино, так и театре, при этом практически каждая интерпретация поддавалась жёсткой критике из-за чего в театральной среде постановку и вовсе считают проклятой. Коэн же даёт себе волю больше отдалиться от оригинала, в его версии многие моменты были вырезаны из сценария, сделав упор на ключевые события картины, а сам мир выглядит более фантастичным и сюрреалистичным.
Заметил, что многих отталкивает количество чернокожих в касте, однако фильм ведь и близко не претендует на какой-либо реализм. Пьесу кучу раз экранизировали, например, на просторах театра, где явно не все актёры были шотландцами. Понимаю, что в последние годы появляется куча низкосортных ремейков, которые строго следуют радикально левым идеям, однако, на мой взгляд, пьесы Шекспира не из этой среды. Уж через чур они известны, а строго следовать канонам — значит не привнести ничего нового. Тут ведь нужно и иметь в виду давление на Коэна со стороны стриминговой компании, поэтому коль настолько для вас это убивает атмосферу, попробуйте воспринять национальность актёров как очередную мистику. Всё же здесь подобран каст великолепных и признанных актёров. Дензел Вашингтон отлично справился со своей ролью, его выразительные глаза точно передали внутренние метания персонажа, которые постепенно переходят в чистое безумие. Фрэнсис Макдорманд не в первый раз справляется с ролью сильной женщины, которая готова на всё, дабы добиться своей цели и леди Макбет не стала исключением. Так же находкой для многих стали призраки в исполнении Кэтрин Хантер, которых можно назвать своеобразной противоположностью смерти у Бергмана, на них просто нужно взглянуть самому.
Великолепно проделанную работу с визуалом сложно не отметить отдельно. Фильмы Братьев Коэнов знамениты своими оригинально подобранными ракурсами при съёмке, здесь же Джоэл Коэн в команде с оператором Брюно Дельбоннелем (пятикратный номинант на оскар) более чем оправдал ожидание и создал очередной визуальный шедевр. Огромные окна, пропуская сквозь себя свет, создают невероятную игру света и тени, используя весь потенциал чёрно-белой съёмки. Сюрреалистические декорации, вкупе с минимализмом деталей, дарят ощущение некой театральности в происходящем и позволяют сосредоточится больше на действиях и эмоциях актёров.
Джоэл будто смешал своё видение истории Макбета с чёткой геометрией кадра, игрой света и тени Орсона Уэллса и мистически нагнетающей стилистикой Ингмара Бергмана. «Трагедия Макбета» Коэна — это качественное переосмысление пьесы Шекспира, с мощной игрой актёров и невероятным визуальным рядом.
Милая сердцу А24, родные лица в знакомых предлагаемых обстоятельствах-что может пойти не так? А вот что: в кресле режиссера-один из братьев Коэнов, и Вильям наш, Шекспир, в его руках.
С Дензелом в роли Макбета. Вот это поворот!
Получившееся легко втискивается между такими «мамонтами», как «Звёздные войны», «Дюна» (с ней он, кстати, будет соревноваться в номинации «Лучшая операторская работа» на «Оскаре») и даже «Трудно быть Богом». (что?!)
Заверчено все так хитро, что так и вижу, как заговорщики (читай: съемочная группа) выполняли всего одну тайную задачу-сделать свою работу так незаметно, чтобы ничего не отвлекало от великого текста. Ох и дела творились в эти темные века ?
Страсти настолько концентрированы, что забываешь дышать, пока это смотришь. Корона Дензелу-убийце не жмёт, и в готике ему комфортно, ведь сумасшествие и ослепляющая ярость в стремлении к верховной власти готовы все смести на своем пути, и не помеха тут ни женщины, ни дети…
А Фрэнсис… Фрэнсис может все, и ей мужское имя ее только помогает. Ведь только женщина способна и превознести, и в пропасть смерти вас низвергнуть.
'Трагедия Макбета' - это притягательная и мрачная, мистическая и театральная драма, которая обволакивает, заставляет ощутить тревогу и полностью погрузиться в повествование.
В этом фильме сошлись вместе:
- глубокое драматическое ядро, которое заложил еще Вильям Шекспир и смело экранизировал Джоэл Коэн - благодаря этому история захватывает внимание от первой сцены и до титров
- яркие и животрепещущие актерские работы от Дензела Вашингтона, Фрэнсис Макдорманд и Кэтрин Хантер(!), со своим пугающим и загадочным перфомансом в открывающей сцене. Так как этот фильм, в первую очередь, театральная трагедия - особенно впечатляющими вышли монологи и диалоги актеров, поэтому лучше смотреть именно в оригинале
- продуманная работа художника постановщика, который, использовав минималистичные и театрализованные декорации, на помешал, а только усилил впечатление от операторской работы, дал простор для художественного использования освещения и задал тон атмосфере фильма, - всё это послужило основой для эстетичной и притягивающего глаз изображения
- давящий и аудиализирующий состояние героев монтаж звука, культивирующий саспенс в ключевых сценах
- плавные монтажные переходы, которые поддерживали умеренный темп повествования
- грамотное использование задымления, визуализирующего загадочную атмосферу происходящего и ограничивающего обозримое пространство, что только усилило театральную атмосферу
В целом, все вышесказанное можно объединить, как 'отточенная и цельная постановка Джоэла Коэна'. Фильм впечатляет, как с точки зрения всех его составных элементов по-отдельности, так и при взгляде на то, как они работают вместе и снова воссоздают красивую и безумную 'Трагедию Макбета' на экране.
Интересно, что в последнее время не пытаются экранизировать 'Гамлета' или 'Ромео и Джульету'. Для нашего мрачного времени это недостаточно мрачные пьесы. Видимо, поэтому уже второй 'Макбет' всего за шесть лет. Для меня этот фильм – комбо из крышесносных актеров, способных играть поэтический текст Шекспира органично и естественно.
Дензел Вашингтон в роли Макбета смотрелся настолько органично и прекрасно, что его чернокожесть не вызвала ни одного вопроса. Блестящий актер справился с ролью на отлично, очень чисто.
Брендан Глисон в роли короля трогает до глубины души, но этот актер иначе и не умеет играть.
Леди Макбет в виде Фрэнсис МакДорманд стоит того, чтобы на нее взглянуть. Эту даму часто играли так, чтобы можно было ее пожалеть - вспомнить хотя бы Марион Котийяр в фильме 2015 года. Но Фрэнсис МакДорманд - змея, пережившая свой яд. Она старая и бесплодная в начале истории, а в конце полностью и окончательно безумна. Жутковато смотреть в ее глаза в последней сцене. Именно такой себе представляешь эту женщину, когда читаешь пьесу. В фильме вообще потрясающий каст и нет ничего лишнего. Это классика, созданная по лекалам нового времени. Монохромность фильма, его нарочитая декоративность, театральность навевает воспоминания об экранизациях великого Козинцева. Вообще очень чисто сработан фильм. На таком хорошем уровне давно классику не снимали.
Мир видел множество экранизаций «Макбета», как адаптированных к современности, так и не очень. За очередной эксперимент с Шекспиром взялся Джоэл Коэн, уже без брата. Сумел ли режиссер обратить патетику пьесы лицом к современному зрителю?
Сюжет «Макбета» не секрет, важно то, как сумел его перенести на экран Коэн. Трагедия про ожесточение сердца и борьбу за шотландский трон осталась в оригинальной оболочке едва ли не полностью. Макбет (Дензел Вашингтон) все так же сначала лишь выдающийся полководец, не мыслящий о заговорах и борьбе за трон, однако судьба в лице ведуньи-ведьмы (Кэтрин Хантер), а затем желания его честолюбивой жены (Фрэнсис МакДорманд) сводят его с намеченного пути. Ему придется переродиться из национального героя в тирана, имя которого используется только в качестве ругательства.
Оставив при себе пафос Шекспира, Коэн вооружается театральной обстановкой и блестящим оператором Брюно Дельбоннельем. Декорации намеренно стерильны, дабы создать фокус на актерах и действе. Коэн не менял стихотворную форму и слова, сценарий из 17 века попал в 21 без каких-то стилистических правок. Туман, окутывающий тела героев, спускается и на их душу, а фатализм заменяет здравый рассудок. Дельбоннель улавливает эту атмосферу и порой абсолютно по-театральному подсвечивает героев во время их монологов. Визуально сложно найти хоть единую осечку в фильме Коэна, даже стерильность происходящего не смущает.
В притчевой серьёзности картина теряет хоть какую-то связь с реальностью. «Трагедия Макбета» воспринимается как средневековая история, мало связанная с настоящим, не помогает даже вечный сюжет Шескпира. Актерское мастерство Вашингтона и МакДорманд в синергии с красотой кадров Дельбоннеля вытягивают Джоэла Коэна. При этом ощущение, что ты смотришь хорошую театральную постановку, а не фильм, остается до самого конца трагедии падшего Макбета.
