Несомненно, мне нравятся примеры, когда происходит смешение жанров, и на экраны выходят фильмы, остающиеся комиксами ('Город грехов' и 'Скотт Пилигрим против всех') или театральными постановками ('Догвилль'). 'Трагедия Макбета' как раз из таких.
Здесь нет детально воссозданных средневековых городов, равно как и заявленных десятитысячных армий, потому что фильм не про это. Здесь во главе угла предательства, дворцовые интриги, личные метания персонажа - и всему этому театральная камерная условность только придаёт остроты.
Не забываем про поэтическую форму. Будь такие же по содержанию диалоги в классическом формате - и фильм было бы невыносимо смотреть. А здесь даже на вопрос 'Который час?' звучит 'Уж спорят день и ночь', что уж говорить про монологи, полные эпитетов.
Но главной составляющей для меня стал визуал (в отличие от Догвилля, устроившего эмоциональную раскачку). Условность помогла убрать из кадра вообще всё лишнее, оставив направляющие, геометрические формы, силуэты и световые линии - и всё это в стильном чб. Визуальное пиршество как оно есть.
Напоследок, упомяну главную претензию обзорщиков - цвет кожи Макбета и Макдуфа, всё-таки действие происходит в средневековой Шотландии (а первый ещё и кузен вполне себе белого короля). Но и тут пожалуй можно говорить о театральной условности, тем более что это хорошо выравнивается чб-решением, а также игрой Вашингтона. В общем, не загоняйтесь по повесточному поводу, смотрите красивое кино.
И пролил кровь, краснее королевской знати, умыл ты руки черные от зла, и в сговоре бесчестном уповая, ты обречешь себя на смерть в позоре и тоске.
Трагедия Макбета, фильм Джоэла Коэна, в самом начале вызвал у меня, вполне себе разумеющийся вопрос, что черт возьми у меня с компьютером, что за разрешение, и заставил поставить на паузу фильм первый раз, чтобы попытаться решить проблему с обрубленной картинкой. И уже позже, когда я увидел черно белую картину, с поэтичным изреченьем персонажей, я понял, что дело здесь далеко не в технической ошибке, и ждет меня по настоящему необычное и интересное кино.
Сюжет картины основан на пьесе Шекспира, выполнен в крайне необычно стиле, начала двадцатого века, только без помех и различных повреждений пленки. Формат А24 для данной экранизации, весьма подходящий вариант, он идеально вписывается в черно-белую палитру и настроение картины.
Главного героя зовут Макбет, его роль сыграл Дензел Вашингтон, что так же является весьма броским моментом, так как экранизация пьесы Шекспира, где в роли будущего короля Шотландии, выступает чернокожий воитель, весьма сомнительный ход, не думаю, что Шекспир подразумевал, именно такого героя в своей пьесе.
После кровопролитного сражения, между Шотландией, Норвегией и Ирландией по туманному полю, едва ушедших боев идут два человека, Макбет и его друг Банко, они шотландские воители, благодаря которым войско короля Шотландии одержало победу в этой мясорубки. Которой зритель не увидел, но ощущение, переданное в кадре, было как раз таким, какое оно бывает, после просмотра масштабных сражений с огромными баталиями и массой спецэффектов. Белый дым, создает ощущение, безумного боя, а корчащаяся в демоническом припадке ведьма. нагоняет еще большего ужаса, наполняя тело, мелкими мурашками. Она предсказала воителям их судьбу. Макбету высокий титул, а потом корону Банко, правление его детей. Макбет услышав весть о титуле, не стал дожидаться коронации, он взял все в свои руки, а в руки кинжал, которым и приблизил свершение второго предсказания. Убив короля, он занял его место и здесь начинается вторая полоса в жизни, главного героя, его безумие. Зритель видит основную идею фильма.
Здесь нет, масштаба, большого количества современной графики и тысячи разнообразных спецэффектов. Фильм не про это, в нем однотипные, порой пустые декорации, старинных замков и туман, который служит переходом между сценами и одновременно весомой атрибутикой гнетущей атмосферы.
Идея фильма, в нравственности, порядке, эмоциях людей и осознания их поступков, которые сводят с ума, даже самых сильных.
Если проще про визуальную структуру фильма, то вот ее анализ, геометризм, символизм, световые линии, крупный план героев приправленный чернобелой палитрой цветов. Это по настоящему прекрасное сочетание которое идеально дополняет поэтическую задумку фильма, где на каждый вопрос отвечают музыкой.
Весь минимализм создает неизгладимое впечатление, театральной игры, вкупе с сюрреалистичным сюжетом и большими декорациями, как например, окна высотою в два человеческих роста, позволяющие вытащить весь потенциал черно белой съемки на наивысший уровень и показать, по настоящему профессиональную работу оператора совместно с режиссером.
«Трагедия Макбета» Джоэла Коэна это качественное переосмысление пьесы Шекспира, с мощной игрой актёров и невероятным визуальным рядом. который я считаю, запомниться еще на долго.
Экранизация Шекспира - почти такая же важная часть в карьере больших авторов кино, как съёмка своих 'Восьми с половиной', с которой так или иначе многие из них сталкиваются. Среди них такие режиссёры, как Орсон Уэллс, Акира Куросава, Роман Полански, Григорий Козинцев, те ребята, снявшие 'Короля льва'. А Андрей Тарковский в момент духовного упадка поставил на сцене 'Гамлета' и мечтал снять фильм про принца датского, но осуществиться мечте, увы, было не суждено. Что послужило основой презрительных высказываний в адрес Козинцева.
К Шекспиру пришёл и Джоэл Коэн, оставленный братом Итаном наедине с миром кино и оставивший, видимо, позади ироничные криминальные картины и картины о запутавшихся евреях. Начинает он свой сольный путь с экранизации 'Макбета'.
Брат Коэн на уровне сюжета не меняет значительно первоисточник. Это всё та же история о честолюбии и предательстве, разыгранная в суровой средневековой Шотландии. Все актёрские работы в фильме замечательные. Иначе и быть не могло бы в крупной американской шескпировской картине, но всё же особняком стоит, конечно же, работа Дензела Вашингтона. И как раз решение сделать Макбета чернокожим - самое главное концептуальное, на мой взгляд, изменение, что значительно актуализирует фильм. Согласитесь, история про чету амбициозного чернокожего мужчины и воинственной женщины, которые свергают старого белого короля с престола, звучит очень современно. Как будто где-то в новостях утром читал об этом. Что ещё раз подтверждает вечность классики.
И всё же данное кино скорее формалистское. Внешняя форма фильма - нечто совершенно удивительное. Коэн смешивает театральность мира с абсолютной кинематографичностью. Мир здесь то слишком велик, то слишком мал для героев. Декорации то масштабны, то крайне минималистичны. Бесконечный туман в кадре держит постоянно в напряжении (выглядит, как смесь 'Седьмой печати' и 'Мглы'). Звук вообще всего находящегося в кадре давит на перепонки. Неописуемо красивое чёрно-белое изображение подчеркивает серьёзность происходящего, а некоторые образы пугающи настолько, что порой кажется, будто смотришь настоящий хоррор.
Картина уже доступна на онлайн-платформах. Настоятельно её рекомендую. Это и эстетское кино, настоящее пиршество для глаз и ушей, и вечная классика, поставленная твёрдой рукой великого режиссёра.
Впервые в своей карьере Джоэл Коэн снимает без своего младшего брата Итана. В качестве своего сольного дебюта режиссёр выбрал великую пьесу Уильяма Шекспира 'Макбет', до этого много раз ставившуюся на сценах огромного количества театров и не раз экранизированную (даже Кирой Куросавой, переделанной на японский лад).
Макбет - лорд и генерал Шотландии, находящийся на большом счету у короля. Однажды, три ведьмы предсказывают Макбету его восхождение на престол. Вскоре после этого, ослеплённый гордыней и одержимый жаждой власти Макбет вместе со своей женой решается убить короля Дункана, оставшегося у него в замке, подложив окровавленный кинжал спящим стражникам, тем самым занять престол королевства Шотландского.
'Трагедия Макбета' в визуальном плане превосходно смешивает в себе театральные и реалистические черты. Прибегнув к минимализму, режиссёр, будто по новому рассказал нам эту историю, совсем другим языком. Сцены вне замка выглядят, как театральный реквизит (что при этом не смотрится дёшево), сцены же в замке представляют из себя прекрасную игру в геометрию, давая зрителю насладиться пустыми коридорами, в которых не просто нет ничего лишнего, но вообще ничего нет, и которые благодаря своему строению создают геометрически идеальные сцены, наполненные тайной и неким мистицизмом. Благодаря этому, также, создаётся ощущение простора, свободы и, что самое важное, одиночества и брошенности.
С первого кадра операторская работа уже поражает, чёрно-белая картинка служит отличным инструментом для создания живописного визуального оформления, которое вкупе с великолепными декорациями и режиссёрскими решениями поражает воображение, играя с тенями и умудряясь даже даже здесь наполнить картинку своеобразным цветом.
Однако, если в визуальном плане театральность сыграла на руку картине, то в сценарном - нет. Театральность мешает нормально развиваться истории (по крайней мере в этом случае), высокопарный стихотворный слог не даёт полностью проникнуться историей, чему также способствует рванное повествование, порой набирающее сумбур, а порой просто непонятное. Но, даже несмотря на это, 'фундамент' у истории хороший - раскрытие темы горделивого человека, которого погубили его амбиции и властолюбие.
Восхитила меня помимо технической составляющей и игра Дэнзела Вашингтона, абсолютно заслуженно получившего номинацию на Оскар. И нет никакой разницы, в его цвете кожи, если сыграл свою роль он великолепно. Выдавая мощнейший спектр эмоций, Вашингтон раскрывает все грани этого трудного персонажа.
'Трагедия Макбета' неровное кино, я б даже сказал, что для меня противоречивое, у него есть как плюсы, так и минусы, но в целом, сольный режиссёрский дебют Джоэла Коэна получился как минимум неплохим.
«Трагедия Макбета» - еще одна экранизация по мотивам пьесы Уильяма Шекспира, отдалённо основанная на истории реального шотландского короля Макбета. Авторы явно стремились подать его так, чтобы был шанс потягаться за премию «Оскар», что активно так пророчат зрители. Дензел Вашингтон не утратил планку качества игры, а лишь только доказал, что ему подвластна роль не только экшен характера.
Реализация экранизации в корне отличается от того, что мы видели раньше. Это не похоже на формат кино, а сравнимо с театральной постановкой, сохраняя авторский новаторский стиль почетного режиссера, для которого слово «Киноискусство» имеет великое значение. Собственно вся смысловая нагрузка, язык того времени, стилистика одежды и внешнего вида полностью оправдывает понятие «Пьеса», которая всегда наблюдается именно в театре.
Более того, создатели пренебрегли к цветокоррекции черно-белых красок, и тесно взаимодействуя с драматической частью, создают ощущения хоррор-фильмов и сюрреализма, влияя на восприятие психоделическим уровнем, за счет которого картина выглядит гораздо мрачнее, пугающей и жестокой.
Кому подойдет к просмотру? 100% не детям школьного возраста и не каждому второму зрителю, а сугубо строгим любителям и ценителям лент не из серии «Стандартный, простой фильм» - то есть фанатам фантастики, боевиков, комедий и легких драм не сюда.
P/S: Дензел Вашингтон – не единственная громкая величина в «Трагедии Макбета». Феноменально вписались и Фрэнсис Макдорманд, и Брендан Глисон – для них сыграть в подобном, наверняка, большая честь и огромное удовольствие.
Пока Итан Коэн не горит желанием возвращаться к режиссуре, Джоэл решает снять свой первый самостоятельный проект, в основе которого встаёт классическая пьеса Шекспира «Макбет». Важно понимать, пьесу экранизировали бесчисленное количество раз, как в кино, так и театре, при этом практически каждая интерпретация поддавалась жёсткой критике из-за чего в театральной среде постановку и вовсе считают проклятой. Коэн же даёт себе волю больше отдалиться от оригинала, в его версии многие моменты были вырезаны из сценария, сделав упор на ключевые события картины, а сам мир выглядит более фантастичным и сюрреалистичным.
Заметил, что многих отталкивает количество чернокожих в касте, однако фильм ведь и близко не претендует на какой-либо реализм. Пьесу кучу раз экранизировали, например, на просторах театра, где явно не все актёры были шотландцами. Понимаю, что в последние годы появляется куча низкосортных ремейков, которые строго следуют радикально левым идеям, однако, на мой взгляд, пьесы Шекспира не из этой среды. Уж через чур они известны, а строго следовать канонам — значит не привнести ничего нового. Тут ведь нужно и иметь в виду давление на Коэна со стороны стриминговой компании, поэтому коль настолько для вас это убивает атмосферу, попробуйте воспринять национальность актёров как очередную мистику. Всё же здесь подобран каст великолепных и признанных актёров. Дензел Вашингтон отлично справился со своей ролью, его выразительные глаза точно передали внутренние метания персонажа, которые постепенно переходят в чистое безумие. Фрэнсис Макдорманд не в первый раз справляется с ролью сильной женщины, которая готова на всё, дабы добиться своей цели и леди Макбет не стала исключением. Так же находкой для многих стали призраки в исполнении Кэтрин Хантер, которых можно назвать своеобразной противоположностью смерти у Бергмана, на них просто нужно взглянуть самому.
Великолепно проделанную работу с визуалом сложно не отметить отдельно. Фильмы Братьев Коэнов знамениты своими оригинально подобранными ракурсами при съёмке, здесь же Джоэл Коэн в команде с оператором Брюно Дельбоннелем (пятикратный номинант на оскар) более чем оправдал ожидание и создал очередной визуальный шедевр. Огромные окна, пропуская сквозь себя свет, создают невероятную игру света и тени, используя весь потенциал чёрно-белой съёмки. Сюрреалистические декорации, вкупе с минимализмом деталей, дарят ощущение некой театральности в происходящем и позволяют сосредоточится больше на действиях и эмоциях актёров.
Джоэл будто смешал своё видение истории Макбета с чёткой геометрией кадра, игрой света и тени Орсона Уэллса и мистически нагнетающей стилистикой Ингмара Бергмана. «Трагедия Макбета» Коэна — это качественное переосмысление пьесы Шекспира, с мощной игрой актёров и невероятным визуальным рядом.
Милая сердцу А24, родные лица в знакомых предлагаемых обстоятельствах-что может пойти не так? А вот что: в кресле режиссера-один из братьев Коэнов, и Вильям наш, Шекспир, в его руках.
С Дензелом в роли Макбета. Вот это поворот!
Получившееся легко втискивается между такими «мамонтами», как «Звёздные войны», «Дюна» (с ней он, кстати, будет соревноваться в номинации «Лучшая операторская работа» на «Оскаре») и даже «Трудно быть Богом». (что?!)
Заверчено все так хитро, что так и вижу, как заговорщики (читай: съемочная группа) выполняли всего одну тайную задачу-сделать свою работу так незаметно, чтобы ничего не отвлекало от великого текста. Ох и дела творились в эти темные века ?
Страсти настолько концентрированы, что забываешь дышать, пока это смотришь. Корона Дензелу-убийце не жмёт, и в готике ему комфортно, ведь сумасшествие и ослепляющая ярость в стремлении к верховной власти готовы все смести на своем пути, и не помеха тут ни женщины, ни дети…
А Фрэнсис… Фрэнсис может все, и ей мужское имя ее только помогает. Ведь только женщина способна и превознести, и в пропасть смерти вас низвергнуть.
'Трагедия Макбета' - это притягательная и мрачная, мистическая и театральная драма, которая обволакивает, заставляет ощутить тревогу и полностью погрузиться в повествование.
В этом фильме сошлись вместе:
- глубокое драматическое ядро, которое заложил еще Вильям Шекспир и смело экранизировал Джоэл Коэн - благодаря этому история захватывает внимание от первой сцены и до титров
- яркие и животрепещущие актерские работы от Дензела Вашингтона, Фрэнсис Макдорманд и Кэтрин Хантер(!), со своим пугающим и загадочным перфомансом в открывающей сцене. Так как этот фильм, в первую очередь, театральная трагедия - особенно впечатляющими вышли монологи и диалоги актеров, поэтому лучше смотреть именно в оригинале
- продуманная работа художника постановщика, который, использовав минималистичные и театрализованные декорации, на помешал, а только усилил впечатление от операторской работы, дал простор для художественного использования освещения и задал тон атмосфере фильма, - всё это послужило основой для эстетичной и притягивающего глаз изображения
- давящий и аудиализирующий состояние героев монтаж звука, культивирующий саспенс в ключевых сценах
- плавные монтажные переходы, которые поддерживали умеренный темп повествования
- грамотное использование задымления, визуализирующего загадочную атмосферу происходящего и ограничивающего обозримое пространство, что только усилило театральную атмосферу
В целом, все вышесказанное можно объединить, как 'отточенная и цельная постановка Джоэла Коэна'. Фильм впечатляет, как с точки зрения всех его составных элементов по-отдельности, так и при взгляде на то, как они работают вместе и снова воссоздают красивую и безумную 'Трагедию Макбета' на экране.
Интересно, что в последнее время не пытаются экранизировать 'Гамлета' или 'Ромео и Джульету'. Для нашего мрачного времени это недостаточно мрачные пьесы. Видимо, поэтому уже второй 'Макбет' всего за шесть лет. Для меня этот фильм – комбо из крышесносных актеров, способных играть поэтический текст Шекспира органично и естественно.
Дензел Вашингтон в роли Макбета смотрелся настолько органично и прекрасно, что его чернокожесть не вызвала ни одного вопроса. Блестящий актер справился с ролью на отлично, очень чисто.
Брендан Глисон в роли короля трогает до глубины души, но этот актер иначе и не умеет играть.
Леди Макбет в виде Фрэнсис МакДорманд стоит того, чтобы на нее взглянуть. Эту даму часто играли так, чтобы можно было ее пожалеть - вспомнить хотя бы Марион Котийяр в фильме 2015 года. Но Фрэнсис МакДорманд - змея, пережившая свой яд. Она старая и бесплодная в начале истории, а в конце полностью и окончательно безумна. Жутковато смотреть в ее глаза в последней сцене. Именно такой себе представляешь эту женщину, когда читаешь пьесу. В фильме вообще потрясающий каст и нет ничего лишнего. Это классика, созданная по лекалам нового времени. Монохромность фильма, его нарочитая декоративность, театральность навевает воспоминания об экранизациях великого Козинцева. Вообще очень чисто сработан фильм. На таком хорошем уровне давно классику не снимали.
Мир видел множество экранизаций «Макбета», как адаптированных к современности, так и не очень. За очередной эксперимент с Шекспиром взялся Джоэл Коэн, уже без брата. Сумел ли режиссер обратить патетику пьесы лицом к современному зрителю?
Сюжет «Макбета» не секрет, важно то, как сумел его перенести на экран Коэн. Трагедия про ожесточение сердца и борьбу за шотландский трон осталась в оригинальной оболочке едва ли не полностью. Макбет (Дензел Вашингтон) все так же сначала лишь выдающийся полководец, не мыслящий о заговорах и борьбе за трон, однако судьба в лице ведуньи-ведьмы (Кэтрин Хантер), а затем желания его честолюбивой жены (Фрэнсис МакДорманд) сводят его с намеченного пути. Ему придется переродиться из национального героя в тирана, имя которого используется только в качестве ругательства.
Оставив при себе пафос Шекспира, Коэн вооружается театральной обстановкой и блестящим оператором Брюно Дельбоннельем. Декорации намеренно стерильны, дабы создать фокус на актерах и действе. Коэн не менял стихотворную форму и слова, сценарий из 17 века попал в 21 без каких-то стилистических правок. Туман, окутывающий тела героев, спускается и на их душу, а фатализм заменяет здравый рассудок. Дельбоннель улавливает эту атмосферу и порой абсолютно по-театральному подсвечивает героев во время их монологов. Визуально сложно найти хоть единую осечку в фильме Коэна, даже стерильность происходящего не смущает.
В притчевой серьёзности картина теряет хоть какую-то связь с реальностью. «Трагедия Макбета» воспринимается как средневековая история, мало связанная с настоящим, не помогает даже вечный сюжет Шескпира. Актерское мастерство Вашингтона и МакДорманд в синергии с красотой кадров Дельбоннеля вытягивают Джоэла Коэна. При этом ощущение, что ты смотришь хорошую театральную постановку, а не фильм, остается до самого конца трагедии падшего Макбета.
