Любой киноман может сходу назвать с десяток фильмов с Дензелом Вашингтоном или Френсис МакДорманд. А уж перечислить фильмы братьев Коэн это – пфф... как два пальца об асфальт. Ну и отбивочка: Самый известный автор пьес в мире??? Конечно же, Шекспир!
Представили себе эту лютую смесь таланта, стиля и харизмы? А представлять-то и не надо, ведь существует фильм «Трагедия Макбета».
Джоэл Коэн в прошлом году решил отдельно от своего брата снять фильм. На главные роли он взял двух суперзвезд: неповторимую Френсис МакДорманд, по совместительству, свою жену, и не сдающего позиций Дензела Вашингтона.
Конечно же возникает диссонанс сразу же по нескольким пунктам.
А сможет ли Джоэл без брата снять качественное кино? Они же всегда вместе снимали.
Чернокожий Макбет в голливудской экранизации? Даже если это Дензел Вашингтон?
Производство финансирует Apple? Ну это уже никуда, посмотрите что они творят с сериалом по «Властелину колец»!
Шекспир? Снова? Сколько уже можно одно и то же!
Но лучик света все таки маячил где-то из далека. Во-первых, потому что все три человека, которых я выше упомянул, дико талантливые – у каждого из них есть «Оскар». Во-вторых, производством занимается студия А24.
И вот когда вышел трейлер, стало понятно – этот фильм будет прекрасен! И он им был!
Визуальный ряд «Трагедии Макбета» просто поражает. Не припомню, чтоб в 21-м веке так изумительно передавали на камеру визуальный стиль немецкого экспрессионизма.
Титульные актеры, актеры второго плана играют тут выше всяких похвал. А Джоэл Коэн выстраивает фильм так, что повествование не барахлит на месте или не мчится на всех парах, доводя до припадка.
А эти шекспировские диалоги!
И еще у фильма есть особенность: он – двоякий. Он одновременно чувствуется и масштабным, и камерным. И кинематографичным, и театральным.
Визуальные образы, декорации и мизансцены надолго застынут в вашей памяти. И спустя время, вспоминая этот фильм, все равно вас будет пробирать дрожь.
Что же по итогу?
Джоэл доказал, что братья Коэн и раздельно могут выдавать произведения, граничащие на уровне шедевра.
Смело смотрите эту картину. Я понимаю, это экспериментальное кино. Но этот опыт того стоит.
Милая сердцу А24, родные лица в знакомых предлагаемых обстоятельствах-что может пойти не так? А вот что: в кресле режиссера-один из братьев Коэнов, и Вильям наш, Шекспир, в его руках.
С Дензелом в роли Макбета. Вот это поворот!
Получившееся легко втискивается между такими «мамонтами», как «Звёздные войны», «Дюна» (с ней он, кстати, будет соревноваться в номинации «Лучшая операторская работа» на «Оскаре») и даже «Трудно быть Богом». (что?!)
Заверчено все так хитро, что так и вижу, как заговорщики (читай: съемочная группа) выполняли всего одну тайную задачу-сделать свою работу так незаметно, чтобы ничего не отвлекало от великого текста. Ох и дела творились в эти темные века ?
Страсти настолько концентрированы, что забываешь дышать, пока это смотришь. Корона Дензелу-убийце не жмёт, и в готике ему комфортно, ведь сумасшествие и ослепляющая ярость в стремлении к верховной власти готовы все смести на своем пути, и не помеха тут ни женщины, ни дети…
А Фрэнсис… Фрэнсис может все, и ей мужское имя ее только помогает. Ведь только женщина способна и превознести, и в пропасть смерти вас низвергнуть.
«Трагедия Макбета» - еще одна экранизация по мотивам пьесы Уильяма Шекспира, отдалённо основанная на истории реального шотландского короля Макбета. Авторы явно стремились подать его так, чтобы был шанс потягаться за премию «Оскар», что активно так пророчат зрители. Дензел Вашингтон не утратил планку качества игры, а лишь только доказал, что ему подвластна роль не только экшен характера.
Реализация экранизации в корне отличается от того, что мы видели раньше. Это не похоже на формат кино, а сравнимо с театральной постановкой, сохраняя авторский новаторский стиль почетного режиссера, для которого слово «Киноискусство» имеет великое значение. Собственно вся смысловая нагрузка, язык того времени, стилистика одежды и внешнего вида полностью оправдывает понятие «Пьеса», которая всегда наблюдается именно в театре.
Более того, создатели пренебрегли к цветокоррекции черно-белых красок, и тесно взаимодействуя с драматической частью, создают ощущения хоррор-фильмов и сюрреализма, влияя на восприятие психоделическим уровнем, за счет которого картина выглядит гораздо мрачнее, пугающей и жестокой.
Кому подойдет к просмотру? 100% не детям школьного возраста и не каждому второму зрителю, а сугубо строгим любителям и ценителям лент не из серии «Стандартный, простой фильм» - то есть фанатам фантастики, боевиков, комедий и легких драм не сюда.
P/S: Дензел Вашингтон – не единственная громкая величина в «Трагедии Макбета». Феноменально вписались и Фрэнсис Макдорманд, и Брендан Глисон – для них сыграть в подобном, наверняка, большая честь и огромное удовольствие.
Здесь скрыт кинжал за каждою улыбкой, И чем родней по крови человек, тем кровожаднее.
Я не была знакома с первоисточником - пьесой 'Макбет' Шекспира, но это оказалось и не нужно. Джоэл Коэн в своем новом фильме 'Трагедия Макбета' перенес ее на экран в первозданном виде, лишь взяв на роли нетипичных актеров для Шотландии 17 века. Здесь в роли главных действующих лиц - афроамериканский актер Дензел Вашингтон в роли лорда Макбета, и его жена - леди Макбет в исполнении Френсис Макдорманд. Зная их по предыдущим ролям, необычно было лицезреть их дуэт, и то как они вписались в классические театральные образы. Но пусть вас это не смущает - настолько они вжились в свои роли, что уже и не представляешь на их месте кого-то другого. И как прекрасно Вашингтон показывает трансформацию свое персонажа: от достаточно честного к беспощадному. Ну а Макдорманд не менее органична в лице подлой жены, готовой пойти на все, чтобы посадить на трон мужа.
Остальной каст также подобран достойно. Особенно запомнился образ трех ведьм, сыгранной одной и той же актрисой - Кэтрин Хантер. Всем своим образом: внешностью, движениями и особенно голосом (если смотреть в оригинале) вселяет поистине ужас и вносит в атмосферу фильма тревожность и мрачность. Какая же мощная роль!
Что до самого фильма, то снят он в лучших традициях театра: основной упор здесь именно на монологи и диалоги актеров, неброские декорации, не отвлекающие от основного действия. По стилю съемки сильно напоминает фильмы Бергмана и Куросавы: черно-белый кадр, крупные планы, атмосфера таинственности.
Получилось замечательно - классический Шекспир без всяких современных прочтений, с неадаптированным текстом из оригинальной пьесы, правильно переданной атмосферой и, самое главное, великолепной актерской игрой.
И пролил кровь, краснее королевской знати, умыл ты руки черные от зла, и в сговоре бесчестном уповая, ты обречешь себя на смерть в позоре и тоске.
Трагедия Макбета, фильм Джоэла Коэна, в самом начале вызвал у меня, вполне себе разумеющийся вопрос, что черт возьми у меня с компьютером, что за разрешение, и заставил поставить на паузу фильм первый раз, чтобы попытаться решить проблему с обрубленной картинкой. И уже позже, когда я увидел черно белую картину, с поэтичным изреченьем персонажей, я понял, что дело здесь далеко не в технической ошибке, и ждет меня по настоящему необычное и интересное кино.
Сюжет картины основан на пьесе Шекспира, выполнен в крайне необычно стиле, начала двадцатого века, только без помех и различных повреждений пленки. Формат А24 для данной экранизации, весьма подходящий вариант, он идеально вписывается в черно-белую палитру и настроение картины.
Главного героя зовут Макбет, его роль сыграл Дензел Вашингтон, что так же является весьма броским моментом, так как экранизация пьесы Шекспира, где в роли будущего короля Шотландии, выступает чернокожий воитель, весьма сомнительный ход, не думаю, что Шекспир подразумевал, именно такого героя в своей пьесе.
После кровопролитного сражения, между Шотландией, Норвегией и Ирландией по туманному полю, едва ушедших боев идут два человека, Макбет и его друг Банко, они шотландские воители, благодаря которым войско короля Шотландии одержало победу в этой мясорубки. Которой зритель не увидел, но ощущение, переданное в кадре, было как раз таким, какое оно бывает, после просмотра масштабных сражений с огромными баталиями и массой спецэффектов. Белый дым, создает ощущение, безумного боя, а корчащаяся в демоническом припадке ведьма. нагоняет еще большего ужаса, наполняя тело, мелкими мурашками. Она предсказала воителям их судьбу. Макбету высокий титул, а потом корону Банко, правление его детей. Макбет услышав весть о титуле, не стал дожидаться коронации, он взял все в свои руки, а в руки кинжал, которым и приблизил свершение второго предсказания. Убив короля, он занял его место и здесь начинается вторая полоса в жизни, главного героя, его безумие. Зритель видит основную идею фильма.
Здесь нет, масштаба, большого количества современной графики и тысячи разнообразных спецэффектов. Фильм не про это, в нем однотипные, порой пустые декорации, старинных замков и туман, который служит переходом между сценами и одновременно весомой атрибутикой гнетущей атмосферы.
Идея фильма, в нравственности, порядке, эмоциях людей и осознания их поступков, которые сводят с ума, даже самых сильных.
Если проще про визуальную структуру фильма, то вот ее анализ, геометризм, символизм, световые линии, крупный план героев приправленный чернобелой палитрой цветов. Это по настоящему прекрасное сочетание которое идеально дополняет поэтическую задумку фильма, где на каждый вопрос отвечают музыкой.
Весь минимализм создает неизгладимое впечатление, театральной игры, вкупе с сюрреалистичным сюжетом и большими декорациями, как например, окна высотою в два человеческих роста, позволяющие вытащить весь потенциал черно белой съемки на наивысший уровень и показать, по настоящему профессиональную работу оператора совместно с режиссером.
«Трагедия Макбета» Джоэла Коэна это качественное переосмысление пьесы Шекспира, с мощной игрой актёров и невероятным визуальным рядом. который я считаю, запомниться еще на долго.
Режиссер явно вдохновлялся «Гамлетом» со Смоктуновским. Картинка в стиле минимализма, черно-белая в устаревшем формате кадра 3х4. Фильм не похож на кино, это телеспектакль чистой воды. В нем отсутствуют натурные сьемки, весь задней план снят на хромокее. 90% экранного времени отдано крупным планам персонажей. Но картинка очень стерильная и безжизненная. То есть пьеса Шекспира никак не адаптирована для большого экрана. На мой вкус такая подача давно устарела. Еще и текст в стихах, как в оригинале.
Вот актеры играют действительно хорошо, все выложились как в театре. Только Дензел Вашингтон в главной роли на фоне других актеров не впечатлил. В его трактовке Макбет карикатурный злодей с комплексом неполноценности и серьезным психическим расстройством. Слабак, совершенно случайно, по воле случая оказавшийся на вершине. На суперзлодея со своей рефлексией он совершенно не тянет, его финал закономерен. И жена ему подстать, из той же палаты №6. То, что четверть героев, включая Макбета, негры совершенно не напрягает, кино воспринимается не как исторический фильм, а как средневековое фэнтэзи.
Как учебное пособие для школьников, которым лень читать, кино сгодиться. Театралам еще может зайдет, как оригинальное прочтение классики. А для меня оно странно смотрится, как какой-то артхаус. И вовсе не из-за манеры съемки, а из-за текста Шекспира. Как эксперимент фильм годится, но я за классическую трактовку пьесы.
- Как странен мир... как странен мир. Чем заслужили люди - жизни в этом мире? Людская жизнь бессмысленна. Подобна жизни насекомых... Ужасна блажь таких страданий. Вот человек живёт, но кратко, - как цветок. Ведь суждено ему до срока увянуть. Став смердящей плотью... И всё же, человек стремится каждый день жечь плоть свою, огнями низменных желаний. И этим обнажает себя перед пятью невзгодами судьбы... Ложится карма на другую карму. И всё, что ожидает человека в конце его земных невзгод это зловоние его разлагающейся плоти. Которой суждено, ещё цветком цветущим стать... А мерзкий её запах - в благоухание обратится... Как удивительна жизнь человека... Как удивительна... Как удивительна...
'Трон в крови', 1957, реж. А. Куросава
Нынешняя 'Трагедия Макбета' Джоэла Коэна словно зеркальное отражение великолепия Акиры Куросавы 'Трон в крови'. Та же самая мистическая атмосфера сгущения туманной низменности, опущенная человеческой порочностью - корыстью, чрезмерностью честолюбия, жаждой власти, кознями интриги, потаканием тёмному. Проросло и дало всходы. Оставалось, осталось лишь собрать урожай. Настала пора. Дальше же - всё в русле Уильяма Шекспира: кровь на руках, помутнение рассудка, воздание за преступление при жизни.
Телевизионный спектакль предложен вниманию зрительской аудитории. Декорации обрамления - в павильонных инкубаторах здесь сегодня. Игра тонов белого и чёрного разделительной чертой на до и после авторским предложением. Ничего иного. Только тени и полутона дополнительной окраской. Батальные сцены упрощены. Главенствует лик и лица. Крупным планам отдано предпочтение. Сконцентрироваться на слове. Сконцентрироваться на краске эмоции - мазками авторской задумки. Новаторство ли это? Нет. Конечно же нет. Однако ныне, подобная манера 'письма' редкость. И именно этим картина подкупает. И восхищает.
Фрэнсис МакДорманд и Дензела Вашингтона украшением супружеского порока в воплощении. Глаз не оторвать от игры 'злодеев'. Закулисье характеров в проявлении черт с сомнением, с раскаянием, а равно в жёсткости, в упорстве стремления к цели развитием сюжетных коллизий...
Весьма неадекватное решение - масса актёров афроамериканцев, ролями шотландской знати ХI века. Не перебор ли? Не слишком ли выпукло всё это? Или толерантность? Дань нынешним веяниям? Впрочем, повествовательность рассказа настолько увлекает, что входящие в кадр, в сцену воспринимаются весьма органично. Без надрыва. Без недоверия. Без отторжения.
Вглядываясь, всматриваясь в 'Трагедию Макбета' легко и просто Карла Теодора Дрейера воскресить в памяти - 'Вампира'(1932) к примеру или 'День гнева'(1943). Пластика Ингмара Бергмана - 'Седьмая печать'(1957) оживает тут образами. А равно и почерк Григория Козинцева - с 'Дон Кихотом'(1957), 'Гамлетом'(1964), 'Королём Лиром'(1971) благоденствует. Об Акира Куросаве уже упоминал.
Примечательно также, что 'Трагедия Макбета' ныне лишена привычного киношного глянца современности, робингудчины фабрики звёзд если хотите. Явного перебора в красках гламурности до вычурности, естества в минимализме. Картина попадает в один ряд нынешней шеренги с такими лентами как 'Легенда о Зелёном рыцаре'(2021), 'Последняя дуэль'(2021). И лишь за это Джоэлу Коэну уже можно высокопарно аплодировать.
Пока Итан Коэн не горит желанием возвращаться к режиссуре, Джоэл решает снять свой первый самостоятельный проект, в основе которого встаёт классическая пьеса Шекспира «Макбет». Важно понимать, пьесу экранизировали бесчисленное количество раз, как в кино, так и театре, при этом практически каждая интерпретация поддавалась жёсткой критике из-за чего в театральной среде постановку и вовсе считают проклятой. Коэн же даёт себе волю больше отдалиться от оригинала, в его версии многие моменты были вырезаны из сценария, сделав упор на ключевые события картины, а сам мир выглядит более фантастичным и сюрреалистичным.
Заметил, что многих отталкивает количество чернокожих в касте, однако фильм ведь и близко не претендует на какой-либо реализм. Пьесу кучу раз экранизировали, например, на просторах театра, где явно не все актёры были шотландцами. Понимаю, что в последние годы появляется куча низкосортных ремейков, которые строго следуют радикально левым идеям, однако, на мой взгляд, пьесы Шекспира не из этой среды. Уж через чур они известны, а строго следовать канонам — значит не привнести ничего нового. Тут ведь нужно и иметь в виду давление на Коэна со стороны стриминговой компании, поэтому коль настолько для вас это убивает атмосферу, попробуйте воспринять национальность актёров как очередную мистику. Всё же здесь подобран каст великолепных и признанных актёров. Дензел Вашингтон отлично справился со своей ролью, его выразительные глаза точно передали внутренние метания персонажа, которые постепенно переходят в чистое безумие. Фрэнсис Макдорманд не в первый раз справляется с ролью сильной женщины, которая готова на всё, дабы добиться своей цели и леди Макбет не стала исключением. Так же находкой для многих стали призраки в исполнении Кэтрин Хантер, которых можно назвать своеобразной противоположностью смерти у Бергмана, на них просто нужно взглянуть самому.
Великолепно проделанную работу с визуалом сложно не отметить отдельно. Фильмы Братьев Коэнов знамениты своими оригинально подобранными ракурсами при съёмке, здесь же Джоэл Коэн в команде с оператором Брюно Дельбоннелем (пятикратный номинант на оскар) более чем оправдал ожидание и создал очередной визуальный шедевр. Огромные окна, пропуская сквозь себя свет, создают невероятную игру света и тени, используя весь потенциал чёрно-белой съёмки. Сюрреалистические декорации, вкупе с минимализмом деталей, дарят ощущение некой театральности в происходящем и позволяют сосредоточится больше на действиях и эмоциях актёров.
Джоэл будто смешал своё видение истории Макбета с чёткой геометрией кадра, игрой света и тени Орсона Уэллса и мистически нагнетающей стилистикой Ингмара Бергмана. «Трагедия Макбета» Коэна — это качественное переосмысление пьесы Шекспира, с мощной игрой актёров и невероятным визуальным рядом.
Мир видел множество экранизаций «Макбета», как адаптированных к современности, так и не очень. За очередной эксперимент с Шекспиром взялся Джоэл Коэн, уже без брата. Сумел ли режиссер обратить патетику пьесы лицом к современному зрителю?
Сюжет «Макбета» не секрет, важно то, как сумел его перенести на экран Коэн. Трагедия про ожесточение сердца и борьбу за шотландский трон осталась в оригинальной оболочке едва ли не полностью. Макбет (Дензел Вашингтон) все так же сначала лишь выдающийся полководец, не мыслящий о заговорах и борьбе за трон, однако судьба в лице ведуньи-ведьмы (Кэтрин Хантер), а затем желания его честолюбивой жены (Фрэнсис МакДорманд) сводят его с намеченного пути. Ему придется переродиться из национального героя в тирана, имя которого используется только в качестве ругательства.
Оставив при себе пафос Шекспира, Коэн вооружается театральной обстановкой и блестящим оператором Брюно Дельбоннельем. Декорации намеренно стерильны, дабы создать фокус на актерах и действе. Коэн не менял стихотворную форму и слова, сценарий из 17 века попал в 21 без каких-то стилистических правок. Туман, окутывающий тела героев, спускается и на их душу, а фатализм заменяет здравый рассудок. Дельбоннель улавливает эту атмосферу и порой абсолютно по-театральному подсвечивает героев во время их монологов. Визуально сложно найти хоть единую осечку в фильме Коэна, даже стерильность происходящего не смущает.
В притчевой серьёзности картина теряет хоть какую-то связь с реальностью. «Трагедия Макбета» воспринимается как средневековая история, мало связанная с настоящим, не помогает даже вечный сюжет Шескпира. Актерское мастерство Вашингтона и МакДорманд в синергии с красотой кадров Дельбоннеля вытягивают Джоэла Коэна. При этом ощущение, что ты смотришь хорошую театральную постановку, а не фильм, остается до самого конца трагедии падшего Макбета.
'Трагедия Макбета' - это притягательная и мрачная, мистическая и театральная драма, которая обволакивает, заставляет ощутить тревогу и полностью погрузиться в повествование.
В этом фильме сошлись вместе:
- глубокое драматическое ядро, которое заложил еще Вильям Шекспир и смело экранизировал Джоэл Коэн - благодаря этому история захватывает внимание от первой сцены и до титров
- яркие и животрепещущие актерские работы от Дензела Вашингтона, Фрэнсис Макдорманд и Кэтрин Хантер(!), со своим пугающим и загадочным перфомансом в открывающей сцене. Так как этот фильм, в первую очередь, театральная трагедия - особенно впечатляющими вышли монологи и диалоги актеров, поэтому лучше смотреть именно в оригинале
- продуманная работа художника постановщика, который, использовав минималистичные и театрализованные декорации, на помешал, а только усилил впечатление от операторской работы, дал простор для художественного использования освещения и задал тон атмосфере фильма, - всё это послужило основой для эстетичной и притягивающего глаз изображения
- давящий и аудиализирующий состояние героев монтаж звука, культивирующий саспенс в ключевых сценах
- плавные монтажные переходы, которые поддерживали умеренный темп повествования
- грамотное использование задымления, визуализирующего загадочную атмосферу происходящего и ограничивающего обозримое пространство, что только усилило театральную атмосферу
В целом, все вышесказанное можно объединить, как 'отточенная и цельная постановка Джоэла Коэна'. Фильм впечатляет, как с точки зрения всех его составных элементов по-отдельности, так и при взгляде на то, как они работают вместе и снова воссоздают красивую и безумную 'Трагедию Макбета' на экране.
