Фильмов с историями сексуализированного насилия и последующей кровавой местью жертв снято немало. 'Девушка, подающая надежды' режиссерки Эмиральд Феннел ломает этот привычный киношаблон, как минимум, в двух местах: 1) мстит не жертва, а ее подруга Кэс - она и есть главная героиня фильма в исполнении Кэрри Маллиган; 2) в ее противодействии несправедливости нет желания физического насилия. Это говорение с привилегированным гендерным классом на другом языке: языке представительницы социального меньшинства, которые сейчас начинают обретать свой голос. И в этом невербальном диалоге важно не опускаться до уровня наших угнетателей: повторять их действия - калечить и убивать. И именно этим принципиально отличается фильм Феннел от множества фильмов про женскую месть, снятых мужчинами.

Кэс в фильме занимается своего рода активизмом, ею движет желание сделать общество лучше: она воздействует на потенциальных насильников - тех мужчин, кто считает нормальным заниматься сексом с женщинами, которые нетрезвы. Это фильм про принцип активного согласия, про который не знает подавляющее большинство мужчин, а кто слышал - часто уходят в отрицалово. Это фильм про сестринство, про солидарность, про институт репутации. В общем, хорошее кино.

«Девушка, подающая надежды» – полнометражный режиссёрский дебют Эмиральды Феннел, продюсера сериала «Убивая Еву», в 2020 году ставший главным феминистическим комментарием в американском кино. Структурно сценарий Феннел является историей женской мести в мире озабоченных мужчин, что сразу же может вызвать некий скепсис у зрителей, которые уже подустали год за годом смотреть однотипное феминистические манифесты о том, какие мужчины плохие и какими несчастными из-за них становятся женщины. Фильм Эмиральд Феннел – лишь частично попадает под это, по большей части представляя собой историю о борьбе с человеческим эгоизмом, которым болен в равной степени как сильный, так и слабый пол.

Сюжет крутится вокруг тридцатилетней девушки по имени Кассандра (обаятельная Кэри Маллиган), в прошлом студент медицинского университета, бросившая учёбу и ушедшая работать в дешёвое кафе. Всё своё свободное время Кассандра тратит на ночные прогулки по клубам, в которых она ловит мужчин, образно говоря, за их достоинства. Девушка притворяется пьяной, неспособной самостоятельно стоять на ногах, чем и привлекает внимание какого-нибудь “хорошего” парня, готового самоотверженно помочь даме в беде, предложив ей помощь. И, очевидно, вместо помощи мужчины раз за разом увозят девушку к себе домой, надеясь получить лёгкий секс с плохо соображающей Кассандрой. Но не тут-то было!

Кассандра – персонаж, полностью контролирующий ситуацию. Она лишь притворяется пьяной, в самый последний момент срывая маску глупой девочки со своего лица, тем самым шокируя и ставя на место озабоченных мужчин. А поскольку обвинения в сексуальном насилии в современном Америке – один из главных мужских страхов сегодня, игры Кассандры всегда заканчиваются для неё успехом. И отрицать тот факт, что в клубах, барах и прочих подобных местах встречаются голодные до женского тела мужчины, глупо – это есть, было и будет. Главная глупость фильма заключается в том, что из-за своего феминистического фундамента картина Феннел вообще всех мужчин делает отрицательными персонажами, которые думают лишь тем, что болтается у них между ног.

Подобное мужское поведение в фильме Феннел обусловлено идеей ленты, в которой все герои думают лишь о самих себе, не задумываясь о том, что могут чувствовать или же испытывать окружающие их люди. Кассандра проходится на протяжении всего хронометража именно по человеческому эгоизму, являясь единственным персонажем ленты, думающем не только о себе, но и о других. Зачем она это делает? Режиссёр, с одной стороны, держит мотивацию героини в тайне вплоть до середины ленты, а с другой – сразу же вываливает все карты на стол, убивая тем самым всю интригу. Кассандра – талантливый врач, которая могла бы построить замечательную карьеру в медицине, однако одна роковая ночь изменила её жизнь раз и навсегда.

Притягательная и хрупкая на вид, но решительная внутри Кэри Маллиган играет девушку с трагичной судьбой, чья лучшая подруга подверглась групповому изнасилованию в студенческие годы. И, конечно же, никому до этого инцидента не было дело. Это самая важная деталь сюжета: изнасиловали не главную героиню, а её подругу. Университет закрыл на это глаза, чтобы не портит имидж учебного заведения, мужчины просто стали насмехаться над жертвой, а остальные девушки списали всё на алкогольное опьянение. “Сама виновата, не нужно было столько пить в тот вечер” – говорят герои ленты. Вот только если мужчин за их эгоистичные и мерзкие выходки режиссёр осуждает, то женщин наоборот выставляет жертвами ситуации. Все женщины в фильме – запуганные и слабые.

Исключением является лишь Кассандра, которая выступает в образе некого мессии. Без шуток, первый же кадр с героиней Кэри Маллиган – это аллюзия на Христа, умирающего за грехи человечества. Казалось бы, небольшая пасхалка для тех, кто любит видеть то, чего нет. Однако на протяжении всего фильма Кассандра ведёт себя, как спаситель человечества. В одной из сцен главная героиня и вовсе прощает падшего мужчину, раскаявшегося и упавшего перед Кассандрой на колени. Можно было бы привести ещё парочку примеров – но здесь без спойлеров уже не обойтись, так что не в этот раз. Умение сопереживать другим, думать о других и прощать – фундамент в характере главной героини.

Да и в целом всё, что касается визуального повествования и образов – удалось Феннел лучше всего. «Девушка, подающая надежды» может похвастаться замечательной работой с камерой, композицией и геометрией кадра. Режиссёр вместе с оператором при небольшом бюджете добились глянцевой картинки, отражающей визуальную красоту внутреннего уродства того мира, в котором существует главная героиня. А грамотный подбор цветовой палитры и вовсе сделал некоторые кадры фильма запоминающимися и очень объёмными, благодаря чему в «Девушку» хочется всматриваться ещё и ещё. Зачастую цвет у Феннел и вовсе говорит буквально всё, что зрителю нужно знать про эпизодических персонажей: достаточно того, что зритель видит вокруг героя, чтобы понять, кто он, что он испытывает и куда сценарий ведёт его.

В целом же, «Девушка, подающая надежды» – это один из самых удачных попсовых феминистических фильмов за последние годы, хоть и звёзд с неба не хватающий, но не выветривающийся со временем из головы благодаря целому ряду удачных режиссёрских решений. Лента Эмиральд Феннел могла бы получится на голову выше, если бы в сценарии было чуть больше здравого смысла и трезвого взгляда на проблемы, связанные с отношениями между мужчинами и женщинами. Стоит лишь убрать из этой ленты весь феминизм и получится оригинальная и весьма удачная история о борьбе с эгоизмом, рассказанная через призму мстительного персонажа. Но вот чего у фильма не отнять – так это правильного посыла, способного помочь кому-то задуматься о людях, окружающих его день за днём. И неважно где именно: на улице, на работе или же в клубе. Больно бывает всем.

7 из 10

Последние лет пять (а то и все десять) все развлекательные индустрии нехило так накрывает профем повесткой. Переиздаются книги, типа «Рассказа служанки», после чего срочно пишется сиквел, выпускаются бестселлеры «Сила», «Дегустаторши», «Голос». Глядя на последние релизы того же Netflix сложно не обратить внимание на огромное количество тайтлов с женщиной в главной роли (про взорвавший общественность «Ход королевы» тактично промолчу). И в киноиндустрии активно педалируется образ «сильной и независимой». Это делается не во всех случаях хорошо и уверенно, а скорее сильно отдает топорностью и заходом в лоб, но повестка есть повестка, никуда от нее не деться.

И, не поймите меня неправильно, я всегда выступала, выступаю и буду выступать за инклюзивность, а истории про белых цисгендерных мужчин, если честно, порядком утомили. Проблема этой самой инклюзивности, особенно в кино, чаще всего заключается в том, что историю персонажей различных рас, вероисповеданий или гендерной принадлежности пытаются поставить на рельсы все тех же историй про белых цисгендерных мужчин. И плевать, что жизненный опыт, например, латиноамериканки из Квинса, очень сильно отличается от опыта белого паренька из того же района. По этой причине мне, к примеру, не нравится «Капитан Марвел». По этой же причине «Хищные птицы» не зашли аудитории.

И дело вовсе не в том, что женщина в художественном произведении не может быть «сильной и независимой» или даже «самой сильной и самой независимой». Дело в том, как это подается. Ни один герой не может быть самым-самым просто по праву рождения. И не важно - мужчина, женщина или макаронный монстр. Зрителю или читателю не интересен персонаж, который бьет себя пяткой в грудь, и никто ему даже слово поперек не может сказать, потому что это расизм, сексизм и вообще ущемление ветеранов Вьетнама.

И можно бы было подумать, что «Девушка, подающая надежды» примерно из этой же оперы: красивая, умная, изобретательная Кассандра «Кэсси» Томас (Кэри Маллиган), решает отомстить всем мужикам, и закон ей не писан! Еще немного, буквально, и готовая Мэри-Сью. Но у подающей надежды девушки есть одно большое преимущество. Она «сильная и независимая» не по праву своего рождения, не потому что сценарист так захотел и не потому что у нас вообще-то повестка. Она сильная, потому что злость имеет тенденцию придавать сил.

Смотрите сами, главная героиня по большому счету не делает ничего такого особенного, что автоматически должно делать ее какой-то особенной. Особенной ее делает реакция мужчин. Все, что она делает, это нарушает устоявшуюся модель поведения: «молчи, когда тебя насилуют/оскорбляют/унижают/используют/свой вариант». Она не молчит. Она провоцирует. Она пристально смотрит, пока на спине не поднимаются волосы. И она решила, что ее цель в жизни - преподать мужчинам урок. Потому что есть за что, и это не годы тирании и притеснений. Нет. Это за лучшую подругу, которую использовали, унизили, оскорбили и изнасиловали. Которая покончила с собой, потому что «Я был совсем мальчишкой! Это был глупый розыгрыш! Да она вообще бухая была, это не считается!». Считается. Вам всем зачтется.

На все том же Netflix в 2018 году вышла документалка о том, как группа подростков изнасиловала несовершеннолетнюю девушку на студенческой вечеринке, попутно снимая все это на камеру. И, естественно, такое — не редкость ни в прогнившем Западе, ни в культурной Европе и, конечно же, не в скрепной России. Поэтому-то, все показанное в Promising Young Woman кажется еще более грустным. Потому что для того, чтобы быть подонком, не нужно мучить котят и есть младенцев. Более чем достаточно просто принять молчание за согласие.

Помимо старой-доброй мести и хорошо рассказанной истории об одной подающей надежды барышне, фильм может порадовать актерским составом из лиц, которые мы все видели и не раз: Элисон Бри (Сообщество, Блеск), Лаверн Кокс (Оранжевый - хит сезона), Адам Броди, Макс Гринфилд (Новенькая), Альфред Молина, Конни Бриттон (Американская история ужасов) и Бо Бёрнэм (посмотрите его комедийный спешл, он правда очень крутой). Кроме сюжета и каста, крайне удачно подобран и саундтрек — каждая из композиций идеально дополняет сцены в фильме.

Одним словом, срочно смотрите, если хотите немного позлиться, немного посмеяться и получить самое невероятное удовлетворение в своей киножизни досмотрев «Девушку, подающую надежды» до самого конца. Поверьте, оно того стоит.

«Девушка, подающая надежды» мы все ждали целый год: на фестивале Сандэнс фильм показали в январе 2020 года — когда ещё никто не подозревал, что мы полгода проживём без кинотеатров и без крупных премьер. Этот фильм крупной премьерой для нашей страны назвать сложно, потому что такого рода ленты ценить у нас ещё не научились. Но я всё же надеюсь, что те, кто не фанатеет от комиксов, а новое творение Pixar оценил загодя, отправляясь в кино, выберут именно «Девушку», которая действительно оказалась многообещающей. Да, кстати, дословный перевод названия фильма выглядит как «Многообещающая девушка» (Promising Young Woman). О, она точно выполнит обещанное и даже сверх того. Рассказываю.

Милая и сексуальная Кассандра живёт двойной жизнью: днём работает в обычной кофейне, а по ночам тусуется то в барах, то в клубах. Ночь всегда заканчивается одинаково — для неё. А ведь когда-то она училась в колледже, была блестящей студенткой — одной из лучших на потоке, — и строила планы на светлое будущее. Но мы имеем, что имеем. Девочке 30 годиков, она живёт с родителями и, как кажется со стороны, ничем серьёзным не занимается и даже не подумывает об этом. Родители настолько обеспокоены, что даже дарят доченьке чемодан на день рождения. Понимаете, да? Ну, и что же умная и своевольная Кассандра хочет от жизни, работая в кофейне? Вы не поверите. Точнее, поверите, поверить будет совсем не сложно, тут нет ничего необычного. Кроме формы исполнения. Но я ничего не скажу.

Конечно же, на всё есть причина. Когда Кассандра училась в колледже, что-то произошло. Что-то, о чём она уже ни с кем и не говорит, что-то, что гложет её и мешает двигаться дальше и жить полноценной жизнью. Вот она и застряла в роли бариста. Однако четвёртую стену тут никто не ломает: зритель тоже из своего кресла недоумевает, что же сподвигло красавицу и умницу на столь странный образ жизни. Каждое утро — хватки или косичка, милая футболка, кофейня, люди. Каждый вечер — очень разные и откровенные наряды, убийственный макияж, новые места. Кажется, таким образом Кассандра собирается жить вечно. Законсервирована внутри идеологии, которую создала, чтобы ей в этом мире было более или менее сносно существовать… Но в одно прекрасное утро один милый парень заглядывает за кофе и узнает её — он из того же колледжа, учился на параллельном потоке. Улыбается, флиртует, расспрашивает про колледж, смущается, наталкиваясь на стену безразличия. И всё же уговаривает Кэсси как-нибудь встретиться. Пожалуй, в этот момент жизнь девушки, наконец, стала меняться. А у её родителей появился повод для тихой радости.

Может быть, Кэсси даже оставит давние привычки. Ведь рано или поздно она ведь должна устать, не так ли? Кажется, она даже устала всерьёз — и больше не хочет после дневных смен что-то кому-то доказывать в клубах и барах. И как нельзя кстати Райан — тот парень, — такой внимательный и, судя по всему, всерьёз заинтересованный, оказывается рядом с девушкой. И теплится надежда, что у Кассандры будет нормальная жизнь. Но не всё так просто: конечно же, хэппи-энд не может случиться почти в самом начале фильма. Так что усаживаемся поудобнее — и наблюдаем за твистами. Ну, как сказать, твистами. Их тут два: один — предсказуемый, по сути, такой предкульминационный, хотя не самый очевидный; второй — совсем не очевидный, более того, неожиданный. Это одна из лучших особенностей фильма. И, конечно, оба твиста, каждый из которых выглядит как финал — каждый из них мог бы стать завершением фильма, связаны с происшествием в колледже, о котором Кэсси рада бы забыть, но вот никак не может. А может, она и не хочет забывать, и не будет, а всем своим существованием, всеми своими действиями на протяжении всей жизни будет доказывать что-то, напоминать что-то, заставлять помнить других. Это какой-то остервенелый вид максимализма, это социопатия, это мстительность? Возможно, всё вместе. Но это так долго с Кассандрой, что она уже не совсем она. Девушка так срослась со своими старыми застывшими во времени чувствами, что не заметила, как они заняли в ней всё место, отведённое для любых других эмоций и переживаний. Она, кажется, и не меняется с тех пор, и не замечает, что меняется мир вокруг и люди. Кассандра осталась в прошлом — и это замечает не только Райан, который просто из любопытства интересуется, почему же девушка не вернулась в колледж. Это замечают и её родители. И владелица кофейни, в которой почти каждый день работает Кэсси. Но если посмотреть со стороны — ничего. Вообще ничего не видно. Девушка как девушка, и хорошо, что мы не знаем, что творится в её голове. Так или иначе, месть в её жизни занимает много места. Как и на экране.

Тема мести в этом фильме раскрывается с новой стороны. Здесь месть — не сладкая и не холодная. Это такая жесточайшая отрава, которая чем дольше готовится и чем холоднее становится, тем больше убивает своего обладателя. Месть — как мышьяк, потихонечку, незаметно, так, что никто ничего не докажет, она вытравляет всё, что было на её месте до. Униженность, беспомощность, злость, гнев — плодородная почва для мести. Я даже не размышляла на тему этого странного слишком человеческого явления до просмотра. Месть — это всегда путь разрушения, вне зависимости от того, заслуживает ли её тот, кому мстят, и прав ли тот, кто мстит. Путь разрушения сразу нескольких жизней: как минимум, двух. Хотя снаружи это вполне может выглядеть, как сладкая и вкусная конфета с до-олгим послевкусием. Да, предшествует мести зачастую некая некрасивая или даже жестокая история — мы все это видели как минимум в кино. И тот ужасный человек, который плохо поступает с другими людьми, получается, ступает на такую территорию, на которой дальше практически отсутствую варианты жить нормально. Он а) рушит свою жизнь; б) рушить жизнь тех, с кем плохо поступил; в) рушит жизнь семьи того, с кем плохо поступил; г) рушить жизнь друзей и близких того, с кем плохо поступил. Представляете, какая спираль разрушения запускается? Здесь это не лежит на поверхности, но волей-неволей задумываешься, к чему приводят необдуманные поступки. И к чему приводит обдуманная месть. Мы видим это — в максимально красивой обложке. То есть, ожидается что-то такое очень красивое и занимательное, но получаешь нечто гораздо большее, даже если на вкус это совсем не мармелад тутти-фрутти, с цветом которого у меня ассоциируется весь визуал фильма.

Мы привыкли, что фильмы о мести, как правило, снимаются в стиле Тарантино: сочно, мясисто и красочно. Вспомнить хотя бы 'Убить Билла' и Уму Турман в желтом спортивном костюме с катаной, которой она нарубала нехилый такой винегрет из своих врагов, мстя за сломанную жизнь. И первые 25 минут просмотра 'Девушки, подающей надежду' я подсознательно ожидала, что героиня Кэри Маллиган вот-вот вытащит меч или хотя бы скальпель, и начнет-таки кромсать бесславных ублюдков, как истинная немезида.

Но вместо этого случился перелом шаблона. Оказалось, что героиня Маллиган не имеет ничего общего с героиней Турман, кроме, разве что, цвета волос и жажды справедливости.

Эмиральда Феннел изначально обрекла героиню своего фильма на греческую трагедию вместо красочного боевика с хэппи-эндом, как это сделал бы Тарантино, уже назвав ее Кассандрой. Думаю, учитывая любовь режиссерки 'Девушки...' к античной мифологии, выбор имени не был простой случайностью. По легенде Кассандра была дочерью троянского царя Приама и обладала даром ясновидения, но ее пророчествам никто и никогда не верил. Причиной столь несчастливой судьбы девушки стал ее отказ в интимной близости богу Аполлону, наделившего Кассандру даром прорицания. В итоге жизнь ее завершилась трагично: она пережила смерть своей семьи, падение родного города и умерла как рабыня в греческом плену. А если бы к ней прислушались, возможно, всего этого удалось бы избежать.

Кассандра (Кэсси) повторяет судьбу своей античной тезки в главном - ей никто не верит.

Она знает правду, знает, что ее подругу Нину изнасиловали, но все те, кто так или иначе были связаны с этим преступлением, давно забыли о свершившемся или отреклись от причастности к нему. Включая и мать Нины. Одна Кэсси не может забыть и пытается добиться справедливости путем мести.

Хотя весь визуальный ряд и саундтреки 'Девушки...' отсылают нас к гламурным нулевым, риторика фильма полностью соответствует 20-м годам. В нулевых, да еще даже в десятых, такое кино снималось бы с резней и жестким сексом крупным планом. Чтобы уровень адреналина в крови зрителя снижался ровно на пару минут - выдохнуть, глотнуть колы и продолжить кровавый экшн дальше. И режиссером, скорее всего, был бы мужчина.

Новая фем-повестка Голливуда требует новой риторики и нового режиссерского взгляда на месть. И поэтому мы даже не видим сцену самого изнасилования, только слышим. Зато видим реакцию Кассандры и уже по ней понимаем всю степень боли и мерзости случившегося. На первый план выходят не события, а эмоции. И тем, кто лишен способности к эмпатии, смотреть такое кино будет откровенно скучно. То есть, вероятно, большинству мужчин.

При этом сама история получается реалистичнее, чем могла бы быть, снимай ее Тарантино или Скорсезе. От того более жуткой и трагичной с психологической точки зрения. Да, действительно, не может нормальная и надломленная психологически женщина вернуться к обычной жизни, не разобравшись с историей, которая ее травмировала. А изнасилование Нины Кэсси явно пережила как свое собственное. Не может она и постоять за себя как мужчина, если ее никогда специально не обучали убивать. И поэтому методы ее мести будут, скорее, больше рассчитаны на психологическое унижение, чем на физическое уничтожение.

Смущает, правда, то, насколько легко удавалось героине выходить из всех своих мстительных приключений без последствий. Возможно, 'хорошие парни' впрямь не так уж плохи, просто совершают порой плохие поступки, не осознавая всю степень их тяжести, пока кто-то другой не призовет их к ответу. Но в этом видится, скорее, авторское стремление Феннел дать фору своей героине перед кульминационной битвой. А, может быть, вселить в нее и в нас надежду на то, что справедливость все-таки торжествует. Что, по сути, является еще одним мифом.

В итоге весь фильм о 'Девушке, подающей надежды' сводится к истории не столько о мести, сколько о жажде правосудия с целью остановить тот самый женский кошмар, под гнетом которого живут многие женщины, и который загубил жизни Нины и ее подруги. И Кассандра, одетая как сексапильная медсестра, идет на мальчишник не столько убивать, сколько судить своего 'Билла' за совершенное им преступление.

Поэтому финал тоже не будет тем, на который можно было бы рассчитывать в классической истории про месть. Но он определенно подает надежду.

Может ли такое быть, человек превратился в призрака, хотя он все еще жив? Разве не это с тобой произошло?

Жила была, подающая надежды, девушка Кассандра (Кэри Маллиган). Она была красивой, очень умной, возможно не популярной, но это ее не тревожило. У Кэсси (так ее звали друзья) впереди было светлое будущее. Люди вокруг прочили ей карьеру одаренного врача. Но в одно мгновение, по прихоти морального урода и кучки равнодушной толпы, жизнь главной героини покатилась под откос. Кэсси стала свидетельницей жуткой драмы ее близкого и дорогого человека. После ряда событий, связанных с этим, само существование Кассандры потеряло смысл. Она больше не могла вести прежний беспечный образ жизни обычного подростка. Для нее все было кончено. Как жить дальше, если смысла жить нет? Нужно найти повод продолжать вставать по утрам. И Кассандра нашла - месть. Каждую ночь она приводит себя в порядок и отправляется в злачные места, чтобы разоблачать волков, которые притворяются овечками, поджидая какую-то пьяную глупышку. И когда очередной 'хороший' парень остается с Кэсси наедине...

Каждый из нас воспринимает одни и те же ситуации сквозь призму собственного эмоционального фона. Трагедия, которая коснулась главной героини, полностью ее разрушило. Нам не зря демонстрируют то, как дальше живет мать подруги Кэсси. Женщина продолжает двигаться дальше. Она лишь изредка вспоминает прошлое и испытывает приливы сладкой и грустной ностальгии. В то время, как на контрасте с этим, Кэсси ощущает лишь гнев и злость. А ведь лучше мотиватора для отчаянных поступков не придумать. Кэсси сломлена, убита и ей нечего терять. На что способна такая умная и озлобленная женщина, которая давно ощущает свою духовную смерть. Программа на самоуничтожение запущена, так почему бы напоследок не поступить, как ей кажется, справедливо.

Очень сочная картинка. Небанальная подача такого сюжета. Интересные саундтреки. Особенно Toxic запал в душу.

Однозначно достойный сценарий и его адаптация. Необычная операторская работа. Некоторые углы и кадры, игра света и форм.

Кэри Маллиган мое почтение за достойную актерскую работу.

Минус только один. Откуда у девушки с минимальной зарплатой такие наряды, макияж и стильный вид? Немного неправдоподобно вышло. Даже, я б сказала, глянцево. Красиво, конечно. Но хотелось увидеть что-то среднее между Плюю на ваши могилы и Королевами крика.

8 из 10