В конечном счете от «Девушки, подающей надежды» остается сама девушка — Кассандра, уязвимая фурия; то ли Мегера, то ли Медея. Сказать, что это лучшая работа Маллиган на сегодняшний день, — ничего не сказать.
Определяющий жанр фильма — триллер, главный мотив — месть. Но с первых же минут становится понятно, что «Девушка…» будет обманывать ожидания зрителей.
В сюжетных дырах, торопливости повествования, растянутого на два часа и так и не собранного в целостную картину, в невыявленных проблемах и непоставленных вопросах (вместо них только сухая критика) и есть главная проблема фильма.
Героиня Маллиган привлекательна в той же степени, что и персонажи фильма про «Харли Куинн», что и тексты феминистского панк-рока — тот же вайб, то же освобождение через намеренное уродство, через полное выключение себя из борьбы за внимание мужчин.
Почти безупречно выстроенный триллер с несколькими ловкими сюжетными твистами. Жанровая оболочка позволяет фильму не превратиться в проповедь, но при этом весьма недвусмысленно донести до зрителя свои идеи.
Прикидываясь традиционным rape-триллером, который априори подразумевает экспрессию, он опровергает ожидания и говорит на темы равноправия более спокойно, мирно и внятно.
Это первый, вероятно, триллер про мстительницу, которая заманивает мужчин и иногда даже женщин в изощренные ловушки (шутка ли, часами изображать глубокое алкогольное опьянение), чтобы — внимание — их пристыдить. Не вырвать им сердце, не кастрировать, а прочитать небольшую лекцию — если вдуматься, это действительно парадоксально современно.
Якобы легкомысленное и очень саркастичное кино, которое, как говорится, заставляет задуматься.
Громкое высказывание на тему гендерного насилия, но очевидные в 2021 году истины здесь искусно сочетаются с привлекательной картинкой и смешными шутками на грани.
Для Эмиральд Феннел важно показать, как человек уважаемый, рукопожатный, прошедший у общества тест на «хорошесть», на самом деле оказывается тем, кто таким образом заметает следы.
Нехорошо получается: мужики домогаются, а им — всего лишь выговор с занесением в блокнот? Оппортунизмом попахивает, товарка Феннел.
Фильм с первых минут берёт высокую ноту иррациональности и сумасшествия и с честью выдерживает её до самого финала. А развязка и вовсе сбивает с ног.
Смешение жанров становится главной проблемой фильма, которому стоило бы остаться стильным revenge fantasy с красивой, но неожиданно жестокой девушкой в кадре.
Чем ближе мы приближаемся к финалу, тем ярче проступают травмы, управляющие жизнью героини и размывающие эту однобокость. Этот мир наполнен бесконечными угрозами, и кто-то должен показать их истинное лицо.
«Девушка…» — прямо-таки учебник по все еще очень уязвимому положению женщины в обществе. Ясное дело, что здесь все выкручено на максимум: от видеоряда, до самого сюжета, немного фантастического в своей простоте, но в то же время закрученного.
Актуальный триллер про то, чем чреваты ошибки молодости, жестокость и косность системы.
Картина явно не претендует на революцию в жанре, а лишь попеременно развлекает зрителей и заставляет их боязливо вжиматься в кресло. С этой точки зрения Феннел и Маллиган триумфально оправдывают все надежды — без какой-либо горечи, заложенной в названии.
Фильм своей тематикой априори мог бы считаться красной тряпкой для всех академиков, кричащих на каждом углу о равноправии и справедливости, но так как он ещё и сделан вполне недурно, у «Девушки, подающей надежды» вполне высокие шансы на награды.
«Девушка подающие надежды» кокетливо заигрывает с жанровой виньеткой rape revenge (месть за изнасилование), как никто и никогда раньше, но Финнел делает это не с оголтелой ненавистью, а путем умных и ловких противопоставлений.
Тут проблематика не высосана из пальца, и на Кэри Маллиган в главной роли действительно приятно посмотреть.
В итоге фильм не может держать идеальный баланс между жанрами до конца: он недостаточно глубокий для драмы, недостаточно жестокий для revenge fantasy. Так что на выходе у режиссера получилась только по-настоящему красивая картинка
Сценарий Феннел иногда попадает в сюжетные дыры, некоторые сцены, вопреки обыкновению большинства молодых режиссеров, она слишком торопит, но главная проблема у нее возникает тогда, когда она пытается свести все свои мысли воедино.
