Увлекательный рассказ о событиях, которые на самом деле происходят постоянно в разных частях планеты. Картина предлагает задуматься о том, куда движется наша цивилизация.
Режиссер постарался не только показать ужасы заболевания, а сложить полноценный рассказ о жителях Минаматы и оказавшегося там фотожурналиста Юджина Смита, — уже заслуживает большого уважения.
Душевный покой — это именно то, что забирает у зрителя «Великий». Не только из-за событий в Минамате. После просмотра так или иначе задумываешься о том, что скрывают от нас огромные компании.
Образ, который строит на экране Депп, конечно, трудно не соотносить с ним самим, он прямо-таки кричаще-исповедальный и личный, несмотря даже на фальшивую седину Смита.
Стопроцентная драма, даже трагедия, главная задача которой не рассказать о фотографе Юджине Смите, а показать миру, рядом с какими проблемами он существует.
В экранизации же отрывка из биографии Смита ничего великого нет и в помине ни с точки зрения режиссуры, ни даже в том, как играет его Джонни Депп.
Хотя фильм создал американец, в нем нет резкого журналистского тона. На это повлияла японская сдержанность, сформированная кодексом бусидо. Борьба без эмоций и до конца — это путь к победе.
Эндрю Левитас не находит для истории иного языка, кроме языка жанровых клише, но это полбеды: куда хуже, что эти клише он громоздит в шаткую и не очень жизнеспособную конструкцию.
Складная драма про человека, который в финале жизни решил побороться со всем миром в одиночку.
Сценаристы в количестве четырёх штук откровенно подкачали. Слишком часто фильм клянчит у зрителя слёзы, используя при этом дешёвые ходы.
Даже когда кино окончательно уходит от проблем художника и творчества (в самом начале в образе Юджина Смита то и дело проявляются мотивы идейного кризиса и губительной силы искусства) и становится сугубо публицистическим, харизма Джонни Деппа не позволяет потерять связь со зрителем.
Влюбляет в себя фильм не заставляющим трепетать содержанием, а необузданной, даже новаторской формой — фильм часто превращается в черно-белую (только такие снимки делал Смит) фотографию, а монтаж характерен скорее не для социально-политической драмы, а для молодежного триллера.
Даже с учетом откровенного недостатка художественности, это необходимое кино, способное познакомить своего зрителя не только с легендарным фотографом, но и с кровоточащей социально-экологической раной современной Японии.
