Солнцестояние - это настоящий, отточенный до последней детали, канонический фильм ужасов. Он страшен не скримерами, не маньяками или реками крови. Он порождает глубинный, сидящий глубоко в подсознании, ужас. С каждой секундой внутри нарастает щемящее чувство беспокойства, перерастающее в необъяснимый страх, который охватывает тебя и сковывает до последней минуты.
Эмоции, вызываемые этим фильмом, очень похожи на те, что вызывает феномен 'полуденного ужаса'. Что это такое? Это чувство ничем не вызванной внезапной тревоги, испытываемое в полуденные часы от лицезрения безлюдных пейзажей. Чаще всего это чувство появляется при рассмотрении некоторых произведений живописи, но может также быть вызвано фотографией или реальным опытом. Это чувство сочетает в себе первобытный страх при абсолютной безмятежности окружающей действительности. Возможно, режиссер даже хотел показать эту параллель, ведь соответствующие кадры залитых солнцем пейзажей ни раз показывались в фильме. Чего только стоит кадр с ярко-жёлтым дом, стоящим посреди прекрасного бескрайнего поля.
Солнцестояние вводит нас в тревожный мир панических атак главной героини, играет на нервах, манипулирует сознанием с помощью архетипов и мифологизмов (шут, принцесса, урожай, семья), обманывает своей улыбкой и ужасает леденящей душу музыкой.
Что поражает, возможно, больше всего - в этом фильме абсолютно не злое зло. Мы видим счастливые, одухотворённые лица приятных людей, живущих в полной гармонии. Как вообще могут такие люди быть злодеями? Что может случиться плохого в жаркий солнечный день на лугах, усыпанных цветами? Осознание происходящего опустошает, а некоторые сцены и образы по-настоящему шокируют.
'Солнцестояние', так сильно распиаренное артхаусное чудо, с сеансов которого, по старательно распространяемым слухам, уходили целыми толпами, настолько якобы жутким был фильм, на деле оказаось очередным псевдоинтеллектуальным пшиком, артхаусом ради артхауса, в который создатели даже не старались вложить хотя бы капелюшечку смысла.
Два с половиной часа я смотрел на квинтэссенцию уныния, помноженную на бездарность, упакованную в обертку высокой культуры и квазигениальности. 'Солнцестояние' это типичный продукт кинокомпании А24, которая выпускает преимущественно абсолютно несмотрибельные продукты, каждый из которых раз за разом получает восторженные отзывы киноснобов, но на деле оказывается претенциозной пустышкой, чистейшим полетом сознания авторов, не скованных такими ненужными мелочами вроде цельного сюжета, единого стиля повествования и проработанных образов персонажей.
Но все же давайте разберем по порядку. И начнем с сюжета. Сюжета тут нет, поехали дальше. Персонажи - их здесь тоже нет. Я уже привык к тупым героям в ужастиках, в слэшерах, глупые и нелогичные поступки персонажей в угоду сценария для нагнетания саспенса и продвижения по истории меня уже давно не удивляют и даже не раздражают, в фильмах такого жанра я принимаю это как данность. Однако даже самые глупые и стереотипные персонажи - это все еще персонажи, наделенные своими характерами и имеющие определенные паттерны поведения. Так вот, персонажи 'Солнцестояния' не имеют даже этого. Они не глупые, не стереотипные, они просто никакие, пустышки без какого-либо наполнения, безвольные манекены, не имеющих собственных образов. Знаете, в видеоиграх, особенно в FPS, до сих пор встречается такой подход - протагонист это просто безмолвный манекен, плывущий по течению и выполняющий все, что ему скажут внутриигровые персонажи. У такого манекена нет своего характера, своей личности, якобы по той причине, чтобы игроку было проще себя ассоциировать с цифровым альтер-эго. Так вот, абсолютно все герои 'Солнцестояния' это вот такие манекены - пустые оболочки без наполнения.
Артхаус-мейкеры очень любят наполнять свои произведения откровенной чернухой - по поводу и без, просто чтобы привлечь внимание общественности. У кого-это это даже получается, но 'Солнцестояние' и здесь в пролете. За весь хронометраж в фильме встретится разве что парочка подобных чернушных сцен, да и те особого шока не вызывают.
Зато в фильме на полную катушку используется типичный артхаусный прием для растягивания хронометража - длинные кадры. Ну, знаете, когда на экране не происходит ровным счетом ничего, но режиссер это 'ничего' растягивает на десятки секунд, если не больше. Потрясающий ход.
С положительной стороны могу отметить разве что действительно хорошую постановку. Фильм снят красиво, этого у него не отнять, и с точки зрения визуала никаких претензий к нему предъявлять не хочется.
Что мы имеем в итоге? 'Солнцестояние' это претенциозная пустышка, снятая непонятно для кого и для чего. Фильм не развлекает, не пугает, сюжет не вызывает интереса (потому что его тут нет, напоминаю), а персонажи абсолютно пустые. Если вы не страдаете синдромом поиска глубинного смысла, то знакомиться с сим продуктом я крайне не рекомендую.
Общее впечатление: В прошлом году Ари Астер порадовал «Реинкарнацией» — поистине пугающей картиной в жанре ужасы. В этом году смягчив толику напряжения, молодой режиссер сфокусировался на психологии человека и его излюбленных тараканах, которые уже проглядывались в первом фильме, но тщательно заострились на этом.
Смешав яркий летный коктейль с мракобесием под танцы, песни и языческих обрядов-тире-культов, Астер смог удержать зрителя своим особым интересом. Не смотря на долгий хронометраж (147 минут!), картина не смотрится напряжно, хотя и можно сократить ее, но так понимаю, режиссер пытается погрузить в реальность к персонажам, что получилось у него на все 100. Я будто сама находилась в эпицентре событий, распутывая этот клубок человеческого эго. Поэтому все эти тягучие кадры в некоторых моментах раскрывают куда больше действий, побуждая к вниманию и развинчиванию персонажей. А давайте смотреть, что внутри? А давайте!
У ГГ Дани (Флоренс Пью) не все гладко в жизни. Утрата и боль сопровождают ее довольно долго и затяжная зима сменяется ярким пьянящим летом. Девушка вместе со своим парнем и его друзьями отправляются в глубинку Швеции на фестиваль, посвященный летнему солнцестоянию. Собственно, вокруг Дани все и крутится/вертится, превращая обычный праздник в жуткий языческий культ. Нагоняет страху именно непонимание происходящего, как у героев, так и у зрителей. Очень сложно описать, что происходит в ленте, но то, что это добротная атмосферная составляющая, — бесспорно.
Обилие насыщенных теплых цветов погружает в глубь фильма. А запоминающиеся пейзажи будоражат воображение, эти яркие оттенки зеленого, множество оранжевых, желтых, синих цветов, привлекают, но не стоит забывать, что за всем этим красочным светопредставлением творится настоящая вакханалия. То трава растет прям из ноги, то цветок пылает ярким пламенем, будто подмигивая вам.
Говоря о Ари Астере, стоит и упоминать оператора — Павел Погоржельский. Именно этот человек создал уникальный шарм картине, как «Реинкарнации», так и «Солнцестоянию». Он изобретательно подходит к своему делу, используя неизбитую съемку, крупные планы, героев в отражениях. Очень понравилось одно решение: когда герои едут по дороге к пункту назначению, камера плавно переворачивается с ног на голову, показывая зрителю дорогу вверх ногами (такого достаточно много). Будто наталкивая зрителя на раздумья, как герои попадают в лапы к сумасшествию. Именно отсюда (с дороги вверх ногами) и начинается наркотический трип.
Копаться в этом болоте из семейных проблем, недолговечных и лживых отношений, поверхностной и выгодной дружбы можно долго. Такое кино стоит пересмотреть снова, дабы понять нюансы и весь спектр человеческих эмоций, которые здесь под гнетом множества людей, выходят на первый план. Обида, боль, разочарование, месть, слезы, страх, утрата, личная выгода, эгоизм — мысль режиссера гения куда глубже и шире, чем кажется на первый взгляд.
«Солнцестояние» — качественная хоррор драма от молодого амбициозного режиссера. Тревожное медленно продвигающееся действо погружает в водоворот тесных событий, а аутентичность проскальзывает весь фильм. Фольклор, мифология, традиции — все это тщательно подготовлено, за что хвалить создателя ленты хочется долго и упорно. А к слову, финал какой, вишенка) но прошу заметить история не окончена, впрочем как и у «Реинкарнации».
С нетерпением жду дальнейших работ Астера. Это новый уровень в жанре ужасов, где скрупулезно сплетается психология человека с ужасающими событиями. Кино запоминается и откладывается в памяти, протыкая своим нутром потаенные уголки вашего сознания, что важно. Почему? Да потому что аналогов нет) А это круто! Ари Астер звездочка на таком огромном небе кинематографа. Свети же!
Целый ворох негативных мыслей скопился за два с лишним часа этого утомительного и солнечного 'триллера' с намеком на оригинальность. Рейтинг картины сформирован мнениями, которые сложены из убеждений по типу 'настолько плохо, что даже хорошо'? Скажу сразу на берегу, у меня было ярое желание по достоинству оценить сие творение. Все указывало на то, что годнота подъехала, нужно только погрузиться в историю, в сюжет, в персонажей, окунуться с головой в атмосферу. Жаль что режиссера 'Реинкарнации' я заметил и вспомнил только после просмотра титров.
С первых минут зрителя ждет заманчивое вступление, немного гнетущих ужасающих сцен, непродолжительная тревога и чересчур клишированные персонажи, чью мотивацию и вообще хоть какую то информацию о них решили не обличать вниманием. Непродолжительно буксовавшее вступление быстро вводит зрителя в курс дела. Вообще весь грядущий солнечный саспенс можно просто описать:
'Какого черта тут вообще происходит?' (без спойлеров)
Интрига не оправдала ожиданий. Создалось ощущение, что тебе плюнули в душу, обманули и заставили лишь на эмоциях ожидания от фильма смотреть ленту до конца. Уже к середине становится понятно, что ничего путного, увы, не извлечь.
Пустые картонные диалоги, нарочито затянутые и натянутые на абсурд сцены, отсутствие каких-либо внятных персонажей и сюжета. Фанаты совершенно надуманно восхваляющие Реинкарнацию, это то самое искусство, которого так не хватало? Это и есть новшества, веяние новой мысли?
Сам сюжет посредственно прозрачен и не вызывает никаких эмоций. Да, у нас есть определенное количество пустоголового мяса на убой, которое надо принести в жертву путем проведения шизанутых ритуалов, которые мы вам покажем на картинках заранее, догадывайтесь далее сами. Да, у нас есть определенная последовательная сюжетная линия выполнение какого-то плана-обряда, мы же община современных сектантов, чьи клишированные, но современные черты почему-то должны сразу представиться современному зрителю, как очевидные. Да, у нас есть крутая операторская работа, приятные глазу луга и поля, камерные обряды и идиотия с психопатией вдогонку к массовой истерии. Где новый взгляд на хоррор, где сцены, которые пугают иначе? Все, что называется новаторством в этом смысле, вызывает по меньшей мере отвращение и неприязнь, а иногда и смех.
В целом картина больше напоминает некий психоделический триллер, который тщательно пытается казаться аномальным в своей среде. Напрочь отбивает эмоции непрописанные персонажи, отсутствие логики в действиях, отсутствие хоть какого-нибудь объяснения или предыстории, ну и вишенкой силой натянутый на картину ареол оригинальности. Если хотите повидать по новому раскрытый оккультизм, то вам точно не сюда.
В вывод запишу основные эмоции от картины, которые превалируют на протяжении всего хронометража фильма:
Не являюсь кинокритиком и не фанат фильмов в жанре ужасы. Просмотренные мною фильмы в этом жанре можно сосчитать по пальцам, где в большинстве это все части Пилы.
Для начала перечислю плюсы:
Постановка в кадре, операторская работа, актерская игра и множество деталей.
Однако в каждом плюсе есть своё “НО”... Поэтому перейду к минусам.
Поверхностные персонажи. За 2 часа фильма я не переживала ни за одного персонажа. Главная героиня - по сути единственный персонаж, за которого можно беспокоится, к которой показали предысторию, однако с ней ничего страшного не происходит. Остальные же персонажи просто являются фоном для героини Флоренс Пью.
Нету того ужаса, которого ожидаешь от данного жанра. Ни страха, ни сочувствия, ни напряжения я не испытывала - ощущение “пустой картины” с периодическим чувством отвращения. Сцены убийства, с помощью которых можно было бы придать ужаса фильму, просто упущены.
Очень понравилась актёрская игра Флоренс Пью, однако все крики и стоны, которые, с большой вероятностью, задуманы сюжетом, вызывали больше раздражение, нежели сочувствие к персонажу.
Все детали на заднем фоне просто повествуют о событиях, которые будут происходить в дальнейшем - из-за чего происходит ожидаемая концовка(хотя сам по себе сюжет достаточно клишированный). Рассказать о дальнейшем сюжете с помощью фона и постановки кадра - это интересный ход, однако он быстро надоедает и становится не интересным.Становится скучно разбирать фильм при повторном просмотре, ведь все детали ведут итак к известной концовке. Как по мне, детали должны дополнять придуманный мир и раскрывать его.
Затянутый сюжет. Завязка на протяжении двух часов, даже кульминация не ощущается как что-то шокирующие. Из-за попытки создать гнетущую атмосферу с помощью статичных и медленных кадров - получилось противоположное. Смотреть долго на один и тот же кадр надоедает.
Всё выглядит немного “кукольно” и будто бы не живое. В фильме “Реинкарнация” того же режиссёра Анри Астера это выглядело оригинально и дополняло сюжет на все 100%, здесь же не хватает душевности - что было бы кстати, чтобы передать местный менталитет. Возможно нужно было пожертвовать в некоторых моментах задуманной светлой и чистой композиции, чтобы фильм был атмосфернее.
Красивая и светлая картинка не придает ощущения ужаса, который ожидаешь от фильма. Будь эта полнометражка в другом жанре или с другой атмосферой, то, мне кажется, фильм был бы на порядок выше по рейтингу. Либо, возможно помогло бы разделение всё на главы, а не додумывать это самому. Если присутствует нумерология в фильме, то можно было бы поделить всё на 4 части(как и времена года, как и жизненный цикл) - но это уже мои додумки лежачего критика.
И заключительное: тема, идея и проблема. Как бы профессиональные кинокритики не трактовали сюжет, все предположения звучат притянутыми за уши. Повторюсь, сам фильм выглядит “пустым”. Возможно это из-за всех факторов, которые я попыталась объяснить выше.
Итак, тезисно. Посмотреть стоит, но без каких-либо ожиданий. После просмотра у меня было больше положительных эмоций, нежели отрицательных.
Если вы хотите посмотреть именно ужасы - не рекомендую.
Если же хотите посмотреть с точки зрения авторского кино, то лучше делайте акцент на визуал, нежели сюжетную составляющую фильма.
Невозможно смотреть фильм, не вспоминая 'Плетеного человека' 1973 года.
В 'Солнцестоянии' все сочнее, ярче, жирнее, загадочнее, интереснее!
Мне сложно судить объективно, потому что моя профессия очень тесно связана с антропологией, но во время просмотра ленты постоянно хочется фиксировать быт, культы, мифы общины, в которую приехали молодые исследователи. Хочется все посмотреть, заглянуть в каждую постройку, расспросить членов общины, будь я на месте главных героев, в подобных полевых исследованиях, все очень жадно впитывала. Во время просмотра необходимо обращать внимание на все: декор, рисунки, символы, руны и т.п. Очень интересный фильм для исследования именно по антропологическому аспекту, к сожалению, 'Плетеный человек' не так хорошо был проработан.
Свет! Особая семиотическая роль отводится именно яркому солнцу, во-первых, конечно, солярный культ не может без него, второе - солнце выжигает все то чужое, что было завезено чужаками; свет - это и особая эстетическая категория, символ присутствия Бога; если мы привыкли, что ад-темнота, то здесь обратная система, происходящий ад заполнен светом, отчего и запутывает героев, сложно ждать подвоха от людей, одетых в сияющие платья.
Тщательно проработанная история героини. Лоренс Тью так хорошо отыграла страх, панику, переживания в самом начале ленты, что реципиенты на всем протяжении ленты отлично помнят ее мотивацию. И та тревога, что была воспроизведена ей, крайне гармонично перекладывается на весь общий тон ленты.
Операторская работа. Кадры сочные, все отлично перекликается друг с другом, и очень приятно видеть симметрию в кино (лично мне).
'Солнцестояние' - фильм о перерождении, роли эмпатии, красоте архаичности и свете во тьме.
Наступило лето. Самое время посмотреть последнюю работу Ари Астера 'Солнцестояние'. Картина, как глоток свежего воздуха, для жанра, в котором подавляющее большинство произведений - посредственность. Посредственные сюжеты, игра актеров, само чувство страха посредственно, потому что заменяется банальным испугом от неожиданности. Последний фильм ужасов, который доставил мне моральное и эстетическое удовольствие это ремейк 'Суспирии'. Ари сделал это снова.
Что поражает. Конечно контрастность, цвет, свет. Фильм ярок, хотя мы и привыкли, что самое страшное случается в темноте, здесь нет классической хоррорной аритмии. Чертовщина ночью, передышка днем. Ночью здесь спят, праздник у солнца ведь.
Декорации. Шикарно передан быт шведской общины. Полагаю не одна неделя была потрачена на изучение и последующее воспроизведение 'деревушки' где разворачиваются главные события. Отдельного упоминания достойны рисунки на стенах и строениях. С их помощью достигается полнота картины, внимательны зритель оценит их важность.
Костюмы. После этого фильма, белый снова может стать цветом траура. Блестяще сделанное платье королевы, которое заставляет по новому взглянуть на цветы. И очередной контраст это одежда приезжих. Темная, повседневная, обычная. Кстати, главная героиня с самого начала носит более светлую одежду, чем все остальные. Шаг, намек?
Саундтрек. Мало того, что свми по себе песни аутентичны и специфичны. Дак еще и эта резко-обрывная их подача, полностью погружают тебя тебя в эту атмосферу шведского безумия.
Флоренс Пью. Очень хороша. Ее истерикам веришь до такой степени, что они даже подбешивают и bad trip отыгран на славу. Вообще очень радует, что здесь выбран другой женский типаж, а не классический для хорроров про захолустья. Я говорю о красотках, которые находят в себе силы противостоять маньяку/секте/сверхъестественному (нужное подчеркнуть). Героиня Флоренс просто оказалась в неудачном месте, в неудачном психологическом состоянии, поэтому все так и вышло.
Статисты. Жители деревни. Ставлю их на второе место по актерской игре. Едва ли фильм получился бы таким атмосферным без их потрясных действий. Их слаженность, странность и дикая натуральность. Браво команде!
В заключении хочу сказать, что Солнцестояние стильный фильм, который обязательно оставит послевкусие и заставит вас пересмотреть взгляды на отдых в глубинке Швеции. Ари Астер держит планку 8/10
Die Weltnacht breitet ihre Finsternis aus M. Heidegger
“Midsommar”. Городские жители и премодерн
Фильм Ари Астера о студентах-американцах, попавших в шведскую коммуну H?rga в H?lsingland, вышел на экраны в 2019 году и, успев собрать неплохую кассу (передаём привет COVID-19), был тепло встречен критиками, высоко оценившими и режиссёрскую работу, и актёрскую игру исполняющей главную роль Флоренс Пью.
Героиня Пью – Дени Ардор – приезжает в Швецию с друзьями и бойфрендом, которому уже изрядно надоела, с тяжёлым сердцем – её родители и сестра совершили самоубийство (что впоследствии наталкивает на мысль о наследственном характере психических расстройств), и справиться с гнетущим влиянием прошлого Дени удастся только к концу повествования.
Астер в интервью замечает, что страх главных героев можно сравнить со «страхом городского жителя перед энцефалитными клещами», а я бы добавила, что боязнь клещей, природы, людей, живущих в парадигме «вечного возвращения» и в мире с этой природой – это нечто ещё более глубокое и имманентное, это фундаментальный страх горожан-модернистов перед премодерном.
Премодерн – эпоху Традиции – не стоит толковать как зарю, юность человечества, как некий не до конца оформившийся, недоразвитый конструкт. По мнению Дугина, фундаментальная ошибка многих модернистских философов и социологов заключается в том, что, исследуя закономерности традиционного мира, они трактуют его законы исключительно с позиций своего модернистского мировосприятия, то есть не осознавая, что и сами они есть продукты – или заложники – такой же по силе парадигмы, просто иной. И премодерн, и модерн по сути равноценны как две оформившиеся системы, любая попытка как-то рационально доказать, что лучше, а что хуже, заранее обречена на провал.
Сразу можно заметить контраст между сумрачным Нью-Йорком и солнечной родовой общиной H?rga. Все нью-йоркские сцены сняты в каких-то полуосвещённых барах, гостиных, на тёмных улицах; дом Ардоров встречает зрителя опустевшим гнездом, мрачным свидетелем произошедшей трагедии, и, напротив, по приезде в коммуну поражает обилие разлитого света, создающее ощущение дискомфорта и тревоги. Солнечные улыбающиеся лица членов общины, их простые светлые одежды, совместные трапезы за одним длинным столом на открытом воздухе, буколические пейзажи – растут, заглушают и постепенно вытесняют с экрана привычный нам мир Макдональдсов, айфонов и абстрактного либерализма.
И здесь незадачливых американских студентов, как и зрителя, пугают не столько кровавые ритуалы поселенцев, сколько их святая сектантская убеждённость в сакральности проводимого мистериального действа; иными словами, какой-то поистине хтонический ужас, охватывающий любого человека, оказавшегося в совершенно непонятной его перцепции вселенной. (Сюда же, наверное, можно отнести множество фильмов о злобных инопланетянах-гуманоидах, чей историко-социо-культурный контекст нам неизвестен).
Фундаментальное непонимание происходящего, а, следовательно, и животный страх можно проследить, когда герои присутствуют при ?ttestupa: пожилая пара совершает самоубийство, прыгнув со скалы на камни. Следы многовековой традиции геронтоцида можно найти практически везде – от Японии до Сербии, от Швеции до Индии, а вот гуманистические идеи Нового времени по сравнению с древней традицией умерщвления стариков кажутся хилыми дошкольниками и обращаются в дым в этой борьбе двух парадигм. Это – самое страшное. Это – пугает больше всего.
Другой любопытный эпизод: Ардор, решив поучаствовать в конкурсе «королева мая», берет шведских flickor* за руки, и они вместе принимаются водить хороводы. Ещё один несомненный символ премодерна! «Движение по кругу, оно, конечно, никуда нас не приводит, но мы и никуда не хотим идти, это наша земля» – дугинское сакральное хороводовождение как ars sacra адептов традиции.
Если в эпоху домодерновую воображению человека, поздно ночью возвращающегося в своё жилище, тьма с тысячей её шорохов представлялась опасной, полной фавнов, сатиров, силенов, других мифических существ, а позже – населённой недобрыми духами, то со сменой парадигмы происходит альтерация восприятия.
Нас, детей тьмы, пугает уже не она, блаженная темнота, а яркий свет премодернистского сознания.
Или, как у Хайдеггера, «когда мы говорим, смотрите, какой мрак, мы ещё помним о солнце, нам есть еще с чем сравнивать, но придут те, которым не с чем будет сравнивать».
Die Zeit der Weltnacht ist die d?rftige Zeit, weil sie immer d?rftiger wird.
Пишу рецензию после третьего просмотра 'Солнцестояния', поэтому мыслю довольно рационально, без особых эмоций.
В 2018 меня поразил Ари Астер и его 'Реинкарнация'. Можно сказать, что до этого он мало был известен широкой публике. 'Реинкарнация' стала его прорывом и вдохнуло надежду в полумертвый жанр хоррора. Каждый раз содрогаюсь от просмотра. Но речь сейчас пойдет про вторую работу Астера, которая видимо была задумана на кураже от предыдущего успеха. Иначе, я просто не могу оправдать увиденное в 'Солнцестоянии'.
Как и в ранее упомянутой 'Реинкарнации', в центре сюжета драма человеческих отношений. Молодая девушка Денни (Флоренс Пью) находится в состоянии тяжелой депрессии после гибели родителей. Не заканчивающаяся череда проблем в семье ставит под угрозу ее отношения с возлюбленным Кристианом (Джек Рейнор), которому порядком надоело слушать жалобы своей девушки. Кристиан даже начинает подумывать расстаться с Денни, но вместо этого паре выпадает счастливый билет. Их знакомый предлагает им присоединиться к компании, которая направляется в его родную коммуну где-то в Швеции. В итоге, Кристиан, Денни и еще несколько человек во главе с неким Пелле оказываются в незнакомой стране, о которой ничего не знают. Еще меньше они знают про людей, живущих уединенно со своими древними традициями. Все, что молодым людям известно, что у них есть редкая возможность стать частью праздника солнцестояния и даже написать об этом научную работу.
Астер смело идет уже по протоптанной дорожке, но при этом толком даже не использует свои же идеи. Сам замысел с чужаками, попавшими на языческий праздник безумия, хорош. Получилось далеко, увы, не все. Неплохая завязка, а дальше полная какофония из ситуаций, звуков и образов. Сюжет получился банальным, но перегруженным. Так что, это минус, существенный и главный минут картины. Хронометраж неоправданно затянут.
Актерская игра откровенно слабая. Вся нагрузка лежит на Флоренс Пью. Да, она центровой персонаж фильма, но не единственный. Так почему старается и дает жару только она? Прочие это просто декорации, да еще и бледные. Не показывают ровным счетом ничего. Лица такие, как будто оказались на каком то скучном фестивале и вот вот разойдутся по домам. Второй большой минус.
Конечно, мне понравились кое какие приемы и моменты. О них тоже напишу, тем самым объясню, почему оценка такая с нейтральным окрасом. При всех весомых минусах, у 'Солнцестояния' есть какой то свой настрой, атмосфера. Картинка яркая, светлая, сделанная специально для контраста с происходящим.
6 из 10
Актерская игра Пью и сочные краски на фоне с национальными мотивами, ситуацию не спасают.
Первый фильм режиссера оставил неизгладимое впечатление. Люблю Тони Коллетт, люблю стОящие фильмы ужасов, пересматривала пару раз Реинкарнацию, после ждала новые фильмы режиссера. Первый просмотр Солнцестояния хотела выключить и забыть на часе повествования, но потом что-то пошло не так.. Как по-мне, это то ли феминистский фильм, то ли реалии всей жизни человечества. Более чем уверена, что среди оценивших фильм положительно, мужчин меньшинство, если они вообще есть. Главную героиню, на самом деле, очень жаль, меня она не раздражала и не казалась истеричкой. Кто бывал в подобных ситуациях, тот поймет. 'Это не он забыл, это я не напомнила ему' или как они с Кристианом разговаривали с другой парой (Саймон и Конни) о сроке отношений, как она ножку к нему тянула, а он не замечал. Такие нюансы при первом просмотре и не замечались. На самом деле, фильм об отношениях, насколько нам важно чувствовать себя нужными и любимыми, как мы боимся 'отпугнуть' мужчину своими проблемами и желаниями, потребностями, большей частью просто замалчивая. А уж если начинаем озвучивать, то прослывем истеричками в кругу друзей любимого человека.
Мне кажется, что секта и обряды здесь на самом деле на втором плане, просто они показывают, насколько главной героине нужны любовь и понимание, сочувствие и поддержка. По поводу обрядов, кстати, для тех кто плюется, почитайте про скандинавские обычаи, еще и хуже было)
Флоренс Пью просто прекрасно справилась с ролью. Видно, насколько сложно было ей в конце сделать выбор, но по-другому она уже не смогла, Кристиан сделал для этого все, что мог...
