Закрывайте Голливуд к чертям, лучше уже не снимут!
Режиссер Сэм Мендес и оператор Роджер Дикинс сняли шедевр. Шедевр, который должен посмотреть каждый. Чтобы впечатлить зрителей, они проделали титанический труд. Да и не только они, вся съемочная команда постаралась на славу. Ты не увидишь в фильме ни одной монтажной склейки, потому что у руля творцы. Идея фильма заключается в том, чтобы показать, что чувствуют солдаты на войне. И к режиссеру пришла безумная идея, снять фильм без монтажных склеек. Чтобы вы наблюдали все эмоции в реальном времени. Многие не поймут всей этой фишки, мол, якобы одним дублем снят весь фильм, но просто знайте, что меня такая постановка кадров попросту поражает. А я в своей жизни посмотрел очень много фильмов, меня сложно удивить. Вообще, как можно снять такой удивительный перформанс, я не понимаю. Даже Бенедикт Камбербэтч, который зашел на две минуты, в фильм постарался на славу. Он приезжал каждый день в течении нескольких месяцев на съемочную площадку, чтобы добиться того результата, который поразит абсолютно всех.
Просто представьте, что это театральная постановка и наслаждайтесь. А самое главное, это не скучная театральная постановка. Кинокартина очень динамична. Да, в ней немного экшен-сцен, но как они сделаны, это впечатляет. В фильмах марвел эти сцены проветриваются сразу же, но в 1917 они остаются навсегда в твоей памяти. Музыка в этих моментах, это нечто! Особенно в конце. Также в фильме много неожиданных-напряженных моментов, которые покажут все ужасы войны. Страх, смерть и отвага это три основные аспекта, которые встречаются на протяжении всего произведения. Еще хочется сказать пару слов про декорации. Они великолепны. Ты веришь, что происходит на экране благодаря окружению. Мертвые солдаты, обломки военной техники, пустые дома, это все то, что дополняет картинку. Кстати, на счет картинки, да, вы уже знаете, что все снято, якобы одним дублем и при этом условии, я ловил кайф от того, какие красоты нам показали. Держать камеру в руках и снимать красиво, это очень сильная работа. Кадры очаровывают и поражают одновременно.
Вердикт. Мне фильм очень понравился. Я его обязательно пересмотрю. Бегите в кино, такого еще не было. Это великолепная картина, это шедевр! Боже, снова вспоминаю, какая там впечатляющая операторская работа, бегите! БЕГИТЕ В КИНО! Приятного просмотра.
Ниже вашему вниманию отзыв одним дублем, без склеек и редактуры. Прямо как фильм Выживший, то есть 1917, который я посмотрел сегодня. Без спойлеров к сюжету.
Фильмы, которые пытаются снять одним дублем — не новинка. В России уже были попытки сделать такое кино, при том экшн, даже со съемкой от первого лица, что, возможно, даже сложнее технически. Здесь же мы получим историю путешествия и выживания на войне, во время боевых действий, когда тебе нужно добраться живым из пункта А в пункт Б за короткое время. Не зря многие сравнивают фильм с Выжившим от ДиКаприо. Идеологически они во многом похожи, хотя в целом — весьма разные. Но оба про выживание так или иначе.
Удивительно, но манера съемки вышла такая, что, будучи зрителем, ты не очень обращаешь внимание на отсутствие склеек в фильме. В целом, если бы они и были — кино не стало бы ни хуже, ни лучше. Но зато обращаешь внимание на всплывающие в связи с этим косяки. Например, как может остаться сухим письмо, если солдат купался в бурлящей реке и вымок насквозь, казалось бы. Или длина маршрута обсуждается на 8 миль (ну, 12 км для простоты счета), а по факту передвижений ну от силы километра на два у героев… И все такие прочие косяки, где в ином случае можно было бы подумать на «ну, прошло мимо сюжета, нам не показали», а тут же фишка на якобы движении событий без склеек (хотя одна есть и она очевидна).
При этом само road-movie получилось весьма хорошим. Путешествие будет насыщено событиями, эмоциями, иногда даже капелькой экшена. Заскучать особо не получится. Хотя и без эффекта Рэмбо не обойдётся, когда в героя с 5 метров 5 солдат попасть не могут из винтовок, условно. Но это придирки, конечно.
Итог такой. Неплохой получился фильм про путешествие обычного солдата в военное время сквозь горячую точку. Зрелищный, весьма интересный. Но главная фишка в съемке без монтажа и склеек тут пошла скорее во вред, чем в пользу. И она не играет явным образом. Так как гуляния камеры весьма специфичны и на моменте, где могла бы быть просто склейка для вида с другого ракурса — зритель будет смотреть в кусок земли, чью-то спину, упёршуюся в кадр, пока будет происходить смена актера относительно камеры. Ну, такое… Сам же фильм посмотреть определенно хотя бы на разок — стоит. Он вполне интересный.
'Американские горки - представляют собой железнодорожную систему специальной конструкции, спроектированной так, чтобы состав вагонеток с пассажирами, проходящий по ней, резко изменял направление и скорость движения.'
Почему я решил начать рецензию с термина известного аттракциона? Да потому что новый фильм Сэма Мендеса является практически идеальным примером кино версии данного аттракциона. Завязка истории довольно простая, конец апреля 1917 года. 2 молодым капралам приказывают в течение суток пересечь линию фронта, чтобы отменить приказ о наступлении и спасти около 1600 солдат. Проблема в том, что между штабом и батальоном около 9 миль, на первый взгляд кажется заброшенной территории. Да в целом сюжет нельзя назвать сильно выдающимся, здесь нет удивительных поворотов сюжета, скажу даже больше он довольно клишированный и предсказуемый. Но для завязки он подходит. Основных героев тут 2, во многом на их химии и диалогах и выезжает первая половина ленты. Также приятно видеть во второстепенных ролях многих культовых британских актеров.
Так в чем же фильм похож на Американские Горки? Так с тем, что он буквально идет как по кругу, вот тихий мирный отрезок где зрителю дают отдохнуть немного расслабиться и пронаблюдать за происходящим на экране. Затем картина плавно переходит в более напряженные сцены и тут резкое ускорение в лице немногочисленных экшен сцен, которые обрываются также резко как и начинаются, а затем все по новой. Да уже ближе к середине ленты, зритель начинает понимать заранее, когда готовиться действию, но как и на аттракционе все равно получает заряд адреналина.
Чем лента, безусловно, поражает это технической частью. Идея снять ленту буквально с закосом под один кадр не нова, тот же Бердмен. Но в фильме про войну этот прием погружает зрителя буквально сильнее в масштабные военные действия. Ощущение неизвестности, а также камерности происходящего будет давить на зрителя на протяжении всего фильма. Стоит отметить, что поскольку это первая мировая, то много событий будет происходить в многочисленных окопах, так что эффект сжатого пространства здесь чувствуется очень сильно. Безусловно, это требовало колоссальной работы всей группы и синхронизации их действий, поэтому выглядит картинка может и не сильно богата на красивые эффекты, но реалистичность на высшем уровне. Хотя я вас обманываю, когда руководит операторской работой великий Роджер Дикинс, картинка не может быть не стильной, отдельный поклон под ночные сцены и работу с освещением, просто 12 из 10.
Для эффекта погружения также сильно важен и звук, и поверьте он здесь хорош, взрывы, выстрелы, звуки пролетающих самолетов, скрип деревяшек в заброшенном доме, грязь под ногами наших героев. Все звучит отлично. Музыка Ньюмана отлично дополняет и увеличивает напряжение на экране, отдельной похвалы заслуживает ночная композиция. Определенно заслуженная номинация на Оскар.
Сравнивая ленту с предыдущим крупным релизом о войне, а именно Дюнкерке. Здесь лента слабее поражает в плане сюжета, хотя он и у Нолана был довольно простой, брал он тем, что перемешивал сюжетные линии между собой. А вот с технической части это практически близнецы. Да 1917 может показаться красивее, из-за стиля съемки одним кадром, но это лишь первый взгляд. Не могу сказать понравился ли мне фильм Нолана больше или меньше, для меня они на одном уровне. Поэтому если вам понравился Дюнкерк, то смело идите на 1917 и желательно в IMAX, этот формат только приумножает технические плюсы картины.
Новый проект Сэма Мендеса является первосортным образчиком той новомодной формы военного кино, которую породили такие значимые картины как «По соображениям совести» и «Дюнкерк». Акцент современной военной драмы смещен с противостояния враждующих сторон на отдельные личности, порой совершенно незначительные и даже безымянные, которые проявляют черты своего характера в условиях, безусловно, экстремальных, но не особо масштабных.
Сюжет «1917» очень прост. Можно даже сказать, примитивен. Двум героям поручают доставить важное письмо из пункта А в пункт Б. И все. Это непростое путешествие растянуто на два часа. Внутри есть другие небольшие сюжетные арки, призванные раскрывать персонажей и основную идею ленты. Впрочем, простота не идет фильму во вред.
История важна и к ней нет никаких претензий. Но конкретно в этой картине она все-таки отходит на второй план. Дело в том, что обозреваемая лента, по словам режиссера, снималась очень длинными отрывками (до 8 минут) и смонтирована так, чтобы выглядеть целым дублем без видимых монтажных склеек. Лично меня подобный прием киноязыка всегда завораживал. Кто смотрел «Бёрдмэна» или «Дитя человеческое» поймут, что я имею в виду. В военном фильме такой монтаж смотрится особенно выразительно. Зрителю буквально дают прочувствовать каждое мгновение жизни героев. И через это чувство наступает осознание ценности таких мгновений.
Лента с первых кадров погружает в военный быт эпохи Первой мировой. Камера следует за героями, куда бы они ни пошли и что бы ни делали. Подобный стиль съемки позволил авторам показать те мелочи жизни, которые обычно не демонстрируются в кино и подразумеваются где-то за кадром.
С технической стороны все выполнено безукоризненно. Мало того, что каждый дубль длится по несколько минут, так еще и почти все съемки происходили при естественном освещении; в батальных сценах вокруг вечно что-то громыхает, взрывается, горит; герои падают, встают, бегут, снова падают. И все это без передышек, без смены средних и дальних планов, без агрессивного монтажа и без мельтешащей камеры. С визуальной и технической точки зрения кино, не побоюсь этого слова, уникальное.
При всем при этом, оно не пустое внутри. В фильме есть четкий и проработанный посыл, пусть и не такой уникальный и новаторский (смотри первый абзац). Лента раскрывает идею того, как даже на войне нужно уметь оставаться человеком, одинаково ценить жизни близких и совершенно чужих людей. Идея эта замечательна, современна и мне лично очень близка.
Нынче фильмы о войне пропагандируют не геройство во имя родины, а бессмысленность и ненужность сотен убийств ради чего угодно. Тенденция, нужно отметить, важная и обнадеживающая. Сэм Мендес рассказал нам именно такую уже не новую историю, но сделал это совершенно выдающимся образом. Кино обязательно для просмотра всем и каждому, независимо от взглядов и предпочтений.
Сюжет - очень простой и не замысловатый. Двум солдатам дают задание донести приказ другой роте об отмене наступления. И они пошли это выполнять, правда придется пройти через линию фронта.
Операторская работа - это не то, что бы восхитительно, это как бы просто что то новое. Весь фильм снят как бы одним планом, создавая эффект не прерываемого реалити-шоу (не считая момента в середине картины). Из-за этого я и пошел на этот фильм, так как прокатчики ставили именно на это, а не на что то другое. Понимая современные фишки операторов, ты понимаешь, как это снято, где именно наложены склейки, как сняты дальние планы т.д. Поэтому это не восхищает. Немного было порой похоже на некоторые моменты фильма 'Выживший', например, кjulf в самом начале нападали индейцы.
Декорации, грим - здесь очень хорошо. Проработаны мелочи. Грязь, трупы, воронки от мин, руины домов, окопы - все это сделано старательно и очень правдоподобно, придраться даже не к чему.
Актеры (их как бы двое) - в общем играли хорошо, учитывая, что им приходилось играть очень длинные сцены и не только диалоговые, а хорошие экшн-сцены. Вроде не переигрывали, все натурально.
Звук - отличный звук военных действий, как и нужно в военных драмах. Музыка не заметна.
Постановка - здесь вопросы. Понятно, что фишка фильма изначально - это длинный кадр повествования, но тогда это повествование должно быть в реальном времени. Если бы это было так, то главный герой за 2 часа фильма далеко бы не прошел с таким темпом и действие фильма развернулось бы всего на 3 квадратных километрах. Но тут не так - некоторые действия по времени утрированны. Например, поездка в грузовике или когда он плыл по реке. Ведь не прошло и двух минут, не мог он столь далеко уйти. А рассвет за 1,5 минут вообще вызвал негодование. Зачем вообще нужно было делать ночные сцены?
В общем и в целом - фильм понравился. Но это только из-за дефицита широкомасштабных картин про первую мировую войну (именно первую). Ожидал большего и намного. Большое количество самых эпичных моментов показали в трейлерах и тизерах. Некоторые сцены были лишние. Присутствуют киноляпы в именно в стиле повествования, вызывающие недопонимание. Сходить посмотреть стоит раз. Но нет такого, что хочется еще пересматривать.
Обезоруживающий реализм. Именно такой эффект на тебя производит работа Сэма Мендеса, основанная на реальных событиях. Отсутствующая надпись 'True story' в самом начале фильма настраивает тебя лишь на восприятие, а не сравнение с историей, и только финальные титры ставят все на свои места: режиссер, также написавший и сценарий к «1917», посвятил его своему деду. Он сделал это кино таким личным и проникновенным, ведь задание, которое выполняли двое молодых солдат, более 100 лет назад было дано Альфреду Мендесу.
Наверное, именно связь со своей семьей и великой для всей Британии войны, позволили автору сделать именно то кино, которое необходимо посмотреть глазами участника. Ты беспрерывно следуешь за героем, умираешь и воскрешаешь, устаешь и борешься со всеми противниками. Ты с ним. Ты - он. Нет, это нельзя назвать новаторством, ведь сам Мендес и Его оператор Роджер Дикинс уже прибегали к таким приемам - долгим единым экшн-кадрам (именно экшн). Но создание всей атмосферы постоянно присутствия - это как глоток свежего воздуха в череде военных фильмов, позволяющих совершенно по-другому смотреть на человеческие истории, потерянные в одной из самых кровопролитных воин.
Даже само название '1917' говорит о масштабе картины, о том, что на фоне таких историй война не заканчивается, спасение жизней одним приказом не остановит ее. Как сказал герой Камбербэтча: 'Сейчас я выполню этот приказ. А потом придет другой'. Нам показан лишь один эпизод, которые не отражает победы или поражения, он просто показывает жизнь во время войны.
А жизнь эта весьма однообразна и неперспективна, ведь тысячи солдат сидят в окопах и ждут Рождества или смерти. Другого выбора у них нет. Всю эту атмосферу и реализм Мендес пытался донести и до нас. Конечно, эта картина не для российского зрителя (так же как и 'Дюнкерк' Нолана, например), потому что это не наша война, без наших личных историй. А ведь в Британии сегодня невозможно найти семью, которую бы не затронула Первая Мировая. Она началась с коней, а закончилась танками. Она стала революционной по многим направлениям - оружие, стратегия, политика. И пока ты смотришь '1917', ты живешь только одной жизнью, а когда в финальных титрах звучит музыка Томаса Ньюмана, ты начинаешь видеть весь масштаб, отраженный за 2 часа на экране.
Смотреть этот фильм дома будет настоящим преступлением, ведь сам Мендес сказал, что снимал его для большого экрана. Иначе, поверьте, вы можете потерять эту атмосферу. И я искренне надеюсь, что картина на Оскаре-2020 заберет статуэтки не только за технические номинации, но и за самую главную - лучший фильм.
Этот фильм сложно критиковать. Тут есть и трогательность, есть и хорошая актерская игра, есть замечательный монтаж, есть перекличка с реальными событиями - личная история режиссера. Мимо таких базисных вещей трудно пройти мимо. С учетом выдающейся визуальной составляющей этот фильм выглядит, пожалуй, наиболее ярким среди всех лент номинантов значимых премий за 2019 год.
Я уверен, что многим зрителям придется по душе, что лента лишена пропагандистской героики. Тут есть и грязь, и слезы, и дрожь, оцепенение. Есть даже место сказке. Реалистичность повествования теряется по мере приближения к финалу. Все больше создается впечатление, что наш герой перейдя взорванный мост приобрел сверхспособности. Чем больше напряжения, тем меньше логики в происходящем. И это тоже выигрышная часть авторского замысла. Перед нами не обычная прогулка по полям войны. Это целая жизнь, сравнимая с 'Одиссеей' или спуском Орфея в ад.
Это красиво, приятно, величественно и весьма политически приемлемо.
Такие фильмы задают тон, становятся источником для многолетнего цитирования и образчиком хорошего вкуса. И это написано совсем без иронии. Ну а что касается сравнительно невысокой оценки, то ее обосновать просто необходимо.
При всей своей ладности этот фильм весьма высокопарен, лиричен и возвышен. Тут практически нет антигероев, а суровая солдатская проза сглажена многими деталями. Его можно сравнить с 'Апокалипсисом наших дней'. Ярко, эффектно, хлестко. Но вот мне куда более по душе фильмы более прозаичные - лишенные глянца и вскрывающие внутренние противоречия в большей мере, нежели очаровывающие нас напалмом. Увы, мне сложно поставить эту ленту в один ряд с 'Тропами славы' и 'Большой красной единицей'. Кстати, лентами, которые делались людьми, которые знали о войнах совсем не по рассказам. Дело вкуса
Создатель двух серий о Джеймсе Бонде оскароносный Сэм Мендес выходит к зрителю с военной драмой «1917». И сходу получает «Золотой глобус» за лучший фильм.
1917 год, разгар Первой мировой войны. Двум юным солдатам поручают смертельно опасную миссию. Они должны пересечь вражескую территорию и доставить секретное сообщение, которое предотвратит неминуемую гибель сотен солдат… Смогут ли они выиграть гонку со временем?
Пожалуй, вряд ли найдется человек, интересующийся современным кино, который не в курсе главной «фишки» отчетной ленты, ведь за нее оператора Роджера Дикинса уже номинировали на статуэтку за «Лучшую операторскую работу» на грядущем Оскаре-2020.
Фильм «1917» и вправду выглядит так, будто снят за две очень длинных сцены. Этот режиссерско-операторский ход в течение двух часов по эффекту присутствия дает фору любым «3-4-Х-D». Через безмолвный и с виду равнодушный объектив аудитория в прямом эфире наблюдает за судьбами персонажей, переживая вместе с ними по-настоящему живые эмоции. Камера не в состоянии даже на секунду отпустить капрала Скофилда (Джордж Маккэй) или капрала Блейка (Дин-Чарльз Чепмен), давая зрителю возможность глазами военных увидеть окружающий мир, подсматривая из-за спины, или упирая зрительский взгляд в их лица, словно чуть приоткрывает окно в «четвертой стене».
Начинаясь как «военное бадди-муви», лента устраивает перепасовку главных героев, чтобы от масштабной катастрофы человечества через внутреннюю драму вперемешку с инфернальным сюрреализмом сузиться до личной трагедии маленького человеческого существа, замкнутого в треугольнике из внешних врагов, внутренних слабостей и необходимости выполнить приказ.
Война в «1917» это кровожадная стерва, лишенная всякого налета романтизма. Она буднично пожирает окружающий мир, выплевывая его изувеченными полуразложившимися трупами врагов и равнодушными ко всему союзниками. Подсовывая главгерам сюжетные трамплины в лице эпизодических селебрити вроде Колина Ферта, Эндрю Скотта, Марка Стронга и в апофеозе – самого Бенедикта Камбербэтча, война доводит их до черты отчаяния, за которой все человеческое естество сублимируется в животный инстинкт выживания.
В «1917» нет откровенного натурализма от «Спасения рядового Райна», но и прилизанный нолановский «Дюнкерк» по части визуализации войны работа Сэма Мендеса оставляет далеко позади. Здесь правит бал грамотно продуманная постановка, что, в первую очередь, сводит внимание аудитории к взаимоотношению людей, дозировано вкрапляя ужасающий бэкграунд военного противостояния, дает подпитку новым виткам их рефлексии.
Пребывая большей частью «роуд-муви», «1917», к сожалению, не всегда удается выдерживать ритм. Эпизодически лента спотыкается о малоподвижные, а то и вовсе статичные сцены, за вычетом которых весь фильм изменений не претерпел бы. Но даже такие эпизоды можно засчитать «плюсом», учитывая, что повествование ведется в реальном времени, а живым людям периодически необходим отдых.
При всех своих достоинствах, «1917» едва ли можно озаглавить «для широкого просмотра». В фильме есть ряд визуально приятных технических и сюжетных находок, но вместе с тем, это камерная драма одного человека, для правильного восприятия которой нужно соответствующее настроение или симметричный настрой душевной организации зрителя.
Как и любой другой хороший фильм о войне, «1917» Сэма Мендеса является настоящим антивоенным фильмом, показывающим весь тот кромешный ад, который царит на полях сражений. Буквально с первых минут нас погружают в окопы Первой мировой с нехваткой продовольствия, гигантскими крысами и ранеными солдатами, а потом и вовсе подводят к утопающему в грязи, раскуроченному от воздушных налетов некогда зеленому полю с бесчисленными трупами людей и животных, колючей проволокой и мертвой техникой. Атмосфера страха, ужаса и неопределенности постепенно окутывает зрительный зал.
«1917» рассказывает историю двух юных солдат, которым дают сверхсрочное и чрезвычайно опасное поручение – они должны пересечь линию фронта и доставить жизненно важное сообщение об отмене наступления одного из батальонов, в котором находится 1600 солдат. Картину решили снимать как бы одним дублем и показать весь путь этих двух героев единым планом без монтажных склеек. Камера выдающегося оператора современности Роджера Дикинса неотступно следует по пятам бойцов, соблюдая тем самым классическое правило драматургии о единстве времени, места и действия. Такой подход не выглядит прихотью режиссера, не только из-за того, что современные технологии позволяют творить подобные чудеса, но и потому, что таким образом это смертельно опасное путешествие будет выглядеть куда как реальнее и правдивее, нежели обычная съемка с разных камер, в которой может потеряться ощущение времени и целостности истории.
История эта, правда, надо сказать, вымышленная. Однако она была написана самим режиссером в соавторстве с Кристи Уилсон-Кернс по рассказам его деда-ветерана и прочим документальным сведениям из Имперского военного музея. Как принято говорить в подобных случаях, – фантастика, основанная на фактах. Но главное в этой истории, все-таки люди. Те невидимые бойцы, небольшие группы разведчиков, связистов, посыльных, выполняющих опасные поручения, рискующих собственной жизнью ради спасения, куда большего числа жизней своих однополчан. Те люди, настоящие герои, благодаря которым в военных сводках звучали фразы: на западном фронте без перемен или на фронте в этот день ничего значительного не произошло.
Двух бойцов, младших капралов Скофилда и Блейка, отправившихся по вражеской территории с секретным сообщением, сыграли молодые и не примелькавшиеся Джордж Маккэй и Дин-Чарльз Чепмен с внешностью тех самых настоящих солдат-мальчишек, которых два года назад в своем документальном фильме «Они никогда не станут старше» оживил Питер Джексон. Помимо них в эпизодических ролях в фильме были задействованы британцы Колин Фёрт, Марк Стронг, Бенедикт Камбербэтч и Ричард Мэдден, а также француженка Клэр Дюбюрк и ирландец Эндрю Скотт. К некоторому сожалению, за всеми выдающимися техническими средствами и масштабными реалистичными декорациями актерская игра Маккэя и Чепмена осталась не особо замеченной критиками. А ведь ребята прекрасно справились со своими сложными ролями. Скофилд и Блейк друзья, но постепенно между ними вырисовывается небольшой конфликт. Скофилд чуть старше и уже имеет военный опыт, в то время как более юный Блейк не до конца понимает всю серьезность ситуации и по-мальчишески с открытым забралом рвется вперед. В какой-то степени эта картина еще и о дружбе, настоящей и искренней, а не только о долге перед родиной.
Масштабные декорации, начиная от длиннющих союзных окопов на различных территориях и немецких укрепленных бункеров, до заброшенных ферм и разрушенного небольшого города, вкупе с невероятно выверенной операторской работой, поражают зрителя не меньше, чем сама миссия двух солдат с возникающими на пути трудностями и столкновениями. Безусловно, за столь грандиозную работу на натуре с естественным освещением и огромной массовкой, равно как и за аутентичное обмундирование и различные визуальные эффекты стоит поблагодарить всю съемочную группу и в отдельности каждого человека, чью фамилию вы увидите в титрах. Многочисленные репетиции и талант отдельных людей, позволили создать одно из лучших произведений о войне. Эта картина заставляет зрителей всей кожей почувствовать ужас крупномасштабных сражений Первой мировой войны, а также показывает то, что пришлось проделать великому множеству солдат ради защиты своих близких от безжалостных захватчиков. А дойдя до финала этой ленты, спокойно выдохнуть тоже получится далеко не у всех, ведь слова произнесенные полковником Маккензи могут ранить еще сильнее, нежели все увиденное ранее.
1917 год. Идёт Первая мировая с немцами. Двоих солдат посылают на секретное задание: доставить донесение в штаб, которое поможет спасти тысяча жизней военнослужащих. Но как только они оказываются за пределами своей территории, им придется столкнуться с многими опасностями подстерегающие их за любым поворотом, а каждый шаг может стать последним.
В первую очередь новая картина Сэма Мендеса ('007: Координаты Скайфол') погружает нас в окопную жизнь двух единомышленников, камера не отстаёт от них ни на секунду, и мы следим не отрываясь (пока кто-нибудь из них не упадёт в бессознании. Все кадры потрясающие, одновременно вызывает тревожные нотки, когда они погружаются в глубь вражеского поселения. Понравился и одновременно испугал момент с крысой, которая в любой момент могла задеть натяжку, но сделала это при двух юнцах, словно специально дожидалась их. А ведь те мешочки, не просто так висели, как в истории про волосы одного солдата, рассказанной Блэйком.
В основном здесь играют преимущественно британцы. Колин Фёрт, Эндрю СкоттКамбербэтч на задних ролях. Но даже если эти двое последних, работают в качестве главнокомандующих и появляются в кадре немного, это не может не натолкнуть вас на их блестящие роли в 'Шерлоке'. Хотя по мне Скотт вызвал ассоциации со священником, отпевающий коньяком на последний путь главных персонажей. Даже Дэниэл Мейс, которому впору играть слабохарактерных личностей (кроме 'Виктора Франкенштейна', кстати Скотт там же исполнял роль инспектора Скотланд-Ярда) и то появляется, чтоб проводить солдат. Это крайне обидно.
Джордж Маккей пользуются популярностью, но по мне остался все тем же буддистом из 'Капитана Фантастика', но признаю, парень возмужал. Его Скофилд очень осторожен и пытается выжить в этом кошмарном хаосе. Дин-Чарльз Чэпмен играет не слишком умного товарища, болтающий без умолку. Его герою, как и всем, хотелось бы пойти за припасами и выжить в бою, но реальность такова что им обоим придётся попасть в пекло, дабы встретить его брата и выполнить задание. Сам актёр не слишком известен, но уверен это поправимо, вызвал схожесть с Джошем Гадом
От проделанной работы оператора Роджера Дикинса не отводящий камеры от экранного дуэта МакКэя и Чэпмена, просто диву даёшься. А благодаря Томаса Ньюману вы погрузитесь в страшную атмосферу, когда любой час твоей жизни граничит со смертью, ощущая холодок на спине.
В итоге имеем неплохой, напряжённый и весьма изобретательный фильм, показывающий все ужасы войны, от загнивающих лошадей (хорошо что корова с ближайшей фермы осталась жива, не то что в драме 'Иди и Смотри'), до трупов и сплочённости солдат в трудные дни боевой службы.
