В менее чутких режиссерских руках это все бы скатилось в ироничное фрикование в стиле «Сального душителя» или банального сюрреализма Кантена Дюпье, но Аббаси на стыке реального и фэнтезийного последовательно развивает свою систему образов. Просто он показывает более сложные и чужеродные способы достижения киноманского счастья, чем это привыкли делать люди.
Какого-то цельного и четкого высказывания-то не вышло, и если пытаться разобраться в мешанине проблем, то ничего хорошего, к сожалению, не выходит. Вопросов остается куда больше, чем ответов, но вопросы эти при этом ни к чему не ведут. О большинстве проблем говорили куда интереснее в других произведениях. Вот и выходит, что и сказать нечего, и сказка так себе.
Дотошной и с претензией на реализм драме про троллий быт очень не хватает убедительности, выходящей за пределы банального представления о созданиях не совсем человеческих.
В отличие от других современных фильмов, показывающих бытие не-таких-как-все через розовый светофильтр и противоставляющих «нетаковость» «нормальности» в пользу первого, «На границе миров» куда более трезво и приземленно смотрит на вещи, грустно, зато честно констатируя, что вообще-то уникальность — не подарок.
Кино о том, как много границ окружает нас в повседневной жизни, как они призрачны и при этом безусловны. Границы между домом и лесом, человеком и человеком, понятным и непонятным. Современное общество требует избавиться от границ, стать прозрачным и понятным, но Аббаси, кажется, не так уверен в правильности такого подхода.
Фильм Али Аббаси, шведско-датского режиссера иранского происхождения, о пограничнице с особенным происхождением устроен как закрученная, полная тайн, иронии и жути, очень скандинавская сказка.
