На этот раз режиссер рассказывает не о мафиозных разборках, а о бытовом убийстве, действительно случившемся тридцать лет назад, но выносит при этом приговор всему человечеству: чем лучше его узнаешь, тем больше начинаешь любить собак
«Догмэн» своеобразно объединяет в себе сюжеты и героев прежних фильмов Маттео Гарроне, важнейшего итальянского режиссера XXI века.
Итальянец снова мастерски препарирует отношения рабочего класса через криминальную призму, добавив в этот раз неоднозначные собачьи метафоры. Получилось что-то среднее между его же «Гоморрой» и одной из историй фильма «Сука любовь» Гонсалеса Иньярриту. При этом «Догмэн» твердо стоит на лапах и даже лает по-своему
Разговаривая просто, громко и чуть ли не лозунгами, Гарроне все же не фальшивит. Мужественно констатирует, что времена хороших и плохих давно закончились. Остались только злые.
Мораль этой басни будет всю дорогу лежать на видном месте, едва припорошенная землей, пока в финале режиссер не решит, что и этого мало, и не притащит ее прямо к нашим ногам.
«Догмэн» — кино жесткое, кровавое, токсичное, напоминающее загон для бешеных псов. И в то же время оно несет в себе веру в благородство, живущее в простом человеке,- идея, близкая мифологии неореализма.
Италия Гарроне — не та Италия, какую мы привыкли видеть с экранов. Основное действие сосредоточено в неприветливых серых кварталах, населенных маргинальными элементами. Как в прославившей его «Гоморре» — идейное продолжение в каком-то смысле.
Постепенно набирая темп и натягиваясь как струна, сюжет разворачивается в едва ли не философскую притчу и глобальное высказывание о природе непроглядного зла, через которое не могут пробиться даже те, в ком осталось немного света.
Режиссер продолжает благородное дело деромантизации криминального мира — не ордена пусть черных, но рыцарей, а человеческой помойки.
Главное достоинство «Догмэна» не в том, насколько убедительно и сложно выписана трагедия маленького Марчелло, про которого смехотворно мало известно, но в том, как после умилительных кадров с песиками и сценок воровской комедии вдруг возникает кулак реальности, заставляющий зрителя испытывать подлинный дискомфорт.
Маттео Гарроне вновь рассказывает страшную сказку — но на этот раз в Италии наших дней.
Это одновременно история конкретного, охваченного ужасом, пытающегося выжить и сохранить достоинство человека и фильм о мафии, в котором никакой мафии вроде бы и нет.
