Николь Кидман - настоящая героиня нашего времени, и в этом фильме она мастерски изображает затягивающее ее персонажа сумасшествие. В этом плане - проникновения в реальность неких иррациональных сил, которые мало для кого реальность не смогут пошатнуть - 'Рождение' напоминает мне 'Не в себе' Содерберга и 'Убийство священного оленя' Лантимоса (с той же феноменальной Кидман), которые, надо сказать, сняты были позже.
Но слоёв в картине, конечно же, много - тут и вопрос социального неравенства (семья Анны, героини Кидман, живет нарочито роскошно, в противовес пришедшей из более низкого социального слоя реинкарнации ее мужа), и тема 'возмутителя спокойствия' в буржуазной семье (см. одноименный фильм, плюс 'Теорему' Пазолини и 'Крысятник' Озона), и, что, пожалуй, самое главное, - любовь и смерть.
При просмотре картины я вспомнил близкое по смыслу литературное произведение, которое, надо сказать, произвело на меня гораздо большее впечатление, нежели 'Рождение', - это 'Смерть в середине лета' Юкио Мисимы. Смерть любого человека, а уж особенно любимого, всегда оставляет в сердце надежду на то, что она окажется неправдой. Эта надежда тлеет в душе каждого человека, потерявшего возлюбленного. А 'Рождение' показывает нам, что происходит, если этот уголёк раздуть.
P.S. Нельзя не отметить безупречное музыкальное сопровождение, созданное Александром Деспла, и приправленное Вагнером.
'Рождение' решила посмотреть очень спонтанно и совершенно не была готова, к тому, что увидела. Отзывы не читала и ничего не знала об этом фильме, потому смотрела без какой либо эмоциональной базы. Так скажем, с чистой головой.
Анна (Николь Кидман) безумно тяжело переживает смерть любимого мужа Шона. Спустя 10 лет вдова решает связать себя узами брака с Джозефом (Дэнни Хьюстон), ведь он долго завоевывал ее расположение. Внезапно в жизни Анны появляется юный Шон (Камерон Брайт), который уверен, что он и есть покойный муж главной героини.
Я не хочу быть многословной. На самом деле, фильм говорит за себя сам. Делает это очень органично и спокойно. Никакого намека на тему педофилии или попытку создателей фильма как то затронуть наши рамки дозволенного. Немногие поймут разрывающую душу боль Анны. С первых кадров ты ощущаешь в легких этот морозный воздух зимнего городского утра. Все, начиная от диалогов, заканчивая музыкой пропитано страданиями персонажей 'Рождения'. А страдания у каждого свои.
Анне кажется, что она начала справляться и смирилась с мыслью о том, что идеализированный покойный супруг не вернется. Но когда на горизонте замаячила надежда хоть как то побыть с тем, кого все еще любишь, отчаявшаяся женщина хватается за эту возможность, как за соломинку. Эта картина, как тихая река, которая с первой минуты подхватывает тебя, затягивая в сюжет и неспешно несет по течению.
Николь Кидман имеет какую то собственную манеру игры. Ее Анна выглядит спокойной, кроткой и безмятежной, но все это просто картинка. На деле, в душе главной героини бушуют эмоции, страсти, вопросы. С ролью актриса справилась замечательно. Каждая сцена с Анной пропитана горечью, тоской и отчаяньем. Николь Кидман выполнила главную задачу актера. Ей веришь, ей сочувствуешь, ее пытаешься понять... Отдельно скажу о Камероне Брайте. От его персонажей в кино всегда бегают мурашки. Он ни капельки не уступает взрослым и более опытным партнерам по фильму. 'Рождение' доказывает это зрителю еще раз.
Честно говоря, получилось волнительно, загадочно, пугающе и очень атмосферно. Я рекомендую перед просмотром прочитать отзывы, потому что 'Рождение' тот самый фильм из жанра 'не для всех'.
Все-то не перестаю удивляться игре главных героев! Как возможно вообще сыграть вполне правдоподобную историю любви между ребенком и взрослой женщиной и при этом не нарушить свой психологический статус в реальности!? Особенно переживала за Камерона Брайта, ему очень тяжело пришлось! Но он справился с этой задачей, был немногословен подобно ребенку и очень проницателен мимикой, подобно взрослому воскресшему мужчине. Впервые вижу фильм, где затронуты вопросы ЯКОБЫ женской педофилии...
После гибели своего любимого мужа Анна (Николь Кидман) болезненно переживает потерю. В тот момент, когда боль уменьшила свою интенсивность и Анна была готова начать жизнь с другим человеком - появляется 10-летний Джон покойник-муж, утверждавший о своем повторном перевоплощении...
При возникновении психологических травм у некоторых предрасположенных к этому лиц может развиться обсессивно - компульсивное расстройство, для которого характерны непреодолимые влечения, возникающие вопреки разуму, воле, чувствам. Нередко они оказываются неприемлемыми для человека, так как противоречат его морально-этическим нормам. Эти влечения осознаются как неправильные и тягостно переживаются и отвергаются самим человеком.
Но Анна не страдала этим! Невольно хочется поверить 'Джону - ребенку', ведь он так четко оперирует прошлым, рассказывает многие факты, которые всех ставят в неловкое положение. Казалось бы, остается принять за истину чудо реинкарнации души и порадоваться за возврат упущенного счастья из-за внезапной смерти Джона, не смотря на несуразность их бытия. Для этого надо просто отключить разум и перестать что -либо объяснять, понятно что им придется нелегко. Не так все просто.
И возникает лишь один вопрос: что же выберет Анна? 1-рискнуть, обмануть всех (он несовершеннолетний, поэтому ей грозит уголовное наказание), но не упустить шанс остаться счастливой с мужем 2- Жить с нелюбимым мужчиной для удобства и облегчения существования в этом бренном мире. Выбор за женщиной.
О чем этот фильм? Для меня - о любви, о чувстве столь колоссальной силы, что оно преодолевает время, смерть, предательство и обман. И одновременно отнимает у человека, эту любовь испытывающего, стойкость, достоинство, ощущение реальности. Это фильм о любви, уничтожающей человека, оставляющей от него пустую безжизненную оболочку, которая словно воздушный змей будет колыхаться от малейшей надежды.
Рождение. Рождение чего? Не думаю, что это в буквальном смысле рождение мальчика Шона, хоть это вроде как и прямо показано в самом начале фильма. Возможно, рождение надежды в сердце Анны, когда её мир, в глубине своей абсолютно безрадостный, потревожил этот странный мальчик? Может быть, сама Анна словно заново родилась на глазах у зрителя?
Игра Николь Кидман достойна продолжительных оваций. На полтора часа я забыл, что она вообще существует, и видел только Анну - кейс для начинающих психотерапевтов. Про Камерона Брайта этого, к сожалению, сказать не могу, уж слишком мало он выражал эмоций, хоть может такова и была задумка режиссера, но тогда я её не оценил.
Цветовая гамма фильма скучна, сера и однообразна, даже казалось бы теплые цвета не дают никакой 'теплоты', что еще раз показывает внутреннюю опустошенность главной героини. Другое дело музыкальное сопровождение - оно выше всяких похвал: красочное и насыщенное; сцена в оперном театре - переломный момент всего фильма - пример того, как одной лишь музыкой и еле заметной мимикой можно передать внутреннюю борьбу и крах душевного равновесия.
Подытоживая, перефразирую свою первую мысль: мне кажется, что режиссер взял чувства и мысли, в той или иной мере знакомые многим (надежда на возвращение любимого человека, нежелание мириться с реальностью), и довел их до предела, увеличил в сотни раз, а потом начал внимательно рассматривать. А вы желаете смотреть на все это? Если да, то наслаждайтесь фильмом.
'В определенном возрасте время года совпадает с судьбой' (И. Бродский)
Оденьтесь как следует, закутайтесь потеплее, потому что с первых кадров вы попадете в холодный неприветливый мир, в котором все время зима, не рождество, декабрь, пушистый снег и ожидание чудесного, а февраль, самый зимний месяц, не смотря на двадцать восемь календарных дней. Именно в феврале так хочется тепла и весны, а вместо этого - заледеневший, будто навеки, асфальт, пар изо рта и окоченевшие руки, и кажется, так будет всегда.
Для Анны, главной героини этой истории, такая погода является своеобразным отражением внутреннего мира. Самоощущением себя после смерти мужа. А если представить... поверить, что в десятилетнего мальчика действительно вселился взрослый мужчина, пытающийся воссоединиться с женой - ему, бедняге, будет так же неуютно и холодно в чужом теле, как и его жене в мире, где его больше нет. Но получится ли поверить и стоит ли? Все зависит от силы любви. Многие ли могут любить настолько, что спустя десять лет после смерти возлюбленного, готовы отдаться маленькому незнакомцу, который смог убедить вас, будто он ваш умерший муж. Сумасшествие ли это или настоящая любовь, которая цепляется за любую возможность, за последнюю надежду?
Удивительный фильм о любви, который в полной мере будет понятен лишь тем, кто по настоящему любил, и тем, кто действительно терял (в прямом смысле этого слова). Только тогда отчаяние от невозможности воскрешения и притупившаяся непроходящая боль станут реально ощутимы.
А еще это двойная история, история жизни Анны 'до'', которая открывается весьма необычным образом, через настоящее, через мальчика, выплевывающего дорогие сердцу факты, секреты, тайны, без всякого стеснения. В этой истории Анна любила Шона, а Шон не любил Анну, но был с ней. И история настоящего, в которой и родилась безумная надежда и в которой Шон, хоть и любит Анну, но никогда не сможет быть с ней. Что поделаешь, если любовь по своей сути алогична? Не поддается ни обычной логике, ни логике переселения душ. Лишь сердцу.
'Вот что я вам скажу. Если я вдруг потеряю свою жену, а на следующий день на мой подоконник сядет птица и глядя мне в глаза на чистом английском скажет 'Шон, это я Анна, я вернулась'. Что я ей отвечу? Наверное поверю её словам или захочу, чтобы так оно и было и мне придётся доживать свой век с птицей'.
Не буду петь этому фильму дифирамбы, но скажу, что фильм стоящий. Это спокойное и тонкое высказывание о желании верить, когда нет никаких к тому разумных доводов. О том, как близкие люди дают друг другу право и время на то, чтобы немного сойти с ума. Нет, правда. Никто не смеялся над Анной, не говорил ей как надо жить. Мне было так приятно за неё, за то, что даже если она неправа, если она делает что-то безрассудное, то никто не мучает её, а наоборот как могут воздерживаются от резких слов и дел. Тоже самое, кстати, относится и к Шону. Как замечательно иметь таких родителей. Этот опыт не хуже и не лучше других, которые могли быть в судьбе мальчика, а то, что ему дали этим переболеть, это, на мой взгляд, правильно и только так можно не ухудшить ситуацию, не подтолкнуть его к шагам, свойственным подростковому возрасту и, зачастую, непоправимым.
Джозеф мне понравился меньше всего и решение Анны всё-таки выйти за него мне не понятно. Жизнь создала невероятную ситуацию, в которой Анна наглядно могла увидеть степень своей одержимости бывшим мужем, но даже вся гротескность ситуации, похоже, не помогла ей. Кому стоило посетить психолога, так это Анне, чтобы избавиться от затянувшейся зависимости (десять лет - приличный срок) и начать новую жизнь, где она не только будет позволять любить себя, но влюбится вновь сама.
Мои вердикт таков - фильм ни разу не триллер и не детектив, но он хорош, в нём много чувств, есть о чём подумать и чему посопереживать.
Это необычный фильм - фильм с 'фокусом'. Фильмография Глейзера до 2013 года вроде подтверждает мои догадки (рецензия написана несколько лет назад). Итак, следите за руками, как говорят фокусники.
Жил на свете режиссер Джонатан Глейзер. Снимал музыкальное видео, пробавлялся рекламой, в 2000 году снял хорошо принятый фильм 'Sexy Beast', лениво строил какие-то планы на будущее...
И тут он встретил Николь Кидман. То ли кино какое посмотрел, то ли в пиццерии столкнулись... и пропал Глейзер, пропал для индустрии В-movies. Понял он, что никакой дальше для него жизни нет, если не окажутся они с милой сердцу Николь по разные стороны кинокамеры. На большее Глейзер, как человек в целом благоразумный, не претендовал, да и страсть его была иного свойства (тут из памяти всплыло полузабытое слово 'платонический'). 'А говорят, что не осталось романтиков!', как заметил по схожему поводу робот Бендер.
Какие усилия приложил Джонатан, чтобы выбить деньги, собрать команду и, собственно, заинтересовать Кидман участием (ну да, 'теперь осталось только князя Потоцкого уговорить') - об этом история умалчивает. Понятно, что сначала Джонатан пересмотрел все фильмы с обожаемой Николь, и проследил в них некие тенденции, особо обратив внимание на недавний успех 'Других' Аменабара. Найти 'мистический' сценарий в нынешнем Голливуде нетрудно; найти мистический сценарий без ребёнка в главной роли - практически невозможно. Это, кстати, тоже сыграло на руку Джонатану, и дало ему одну многообещающую идею, которую он с блеском реализовал. Даже умеренная педофилия не перекрыла фильму путь на экраны, а только добавила весьма полезный имидж 'фильма с завораживающими экспериментами на грани фола', что благотворно влияет на фестивальную судьбу. Фильм благополучно прошел на экранах, собрал пару наград, и канул в редко тревожимое небытие 'фильмов Джонатана Глейзера'.
Вы заметили, что я ничего не сказал про сюжет, игру актеров и прочее ?
Да, по-моему, рецензия должна быть похожа на фильм; и эта - не исключение. Я не буду тянуть с 'развязкой' до конца (так же, как это происходит и в фильме), и выложу всё прямо сейчас.
Никакого сюжета, игры актеров, 'операторской работы' и прочего в фильме нет. Ну т.е. что-то там есть, но это так, 'для порядку'; как в советское время нельзя было купить Дюма без обязательного довеска 'Решения съезда - в жизнь !', так и 'голливудский интеллектуальный фильм' не может быть без сюжета и без 'игры актеров'. Физически видно, как Глейзер, морщась, прописывает расстановку актеров, вкладывает реплики... - короче, нарабатывает тот минимум, без которого 'это' просто не пропустят на экран.
В фильме есть Николь Кидман. И всё. Фильм - это Николь, невообразимо красивая с короткой прической; плачущая Николь в театре (несколько минут одного несменного крупного плана!); Николь, унижаемая родственниками и женихом; Николь, сходящая с ума от бессилия и любви. Николь, на которую смотрит Джонатан Глейзер. Из ванны, из кровати, со стула в кафетерии... он не зря поставил на эту роль туповатого ребёнка - получился идеальный, не замутнённый никакими своими мыслями и чувствами проводник его, Глейзеровского, душевного пламени.
Вот она сидит на краю ванны, плачет, и всеми силами хочет поверить, что именно он вернёт её прошлую жизнь, в которой была любовь. Глейзер не мог сам сесть в эту ванну, но так даже и лучше; некоторым вещам необходимо оставаться только мечтами. Он будет пересматривать этот фильм сотни раз, потому что весь фильм полон только ею, Николь Кидман. Её прекрасными глазами, её чувствами, ею самой. Он оставил памятник своей любви - такой, какой было в его силах сделать.
В следующем году он снимет то, что обычно снимают старички 'за 70' - трибьют себе, короткометражку 'работы Джонатана Глейзера'. И это логично. 'Жизнь в кино' для Джонатана Глейзера закончилась. И возможное появление дальнейших лент ничего не изменит - ну, надо же как-то зарабатывать.
А свой главный фильм Глейзер уже снял.
P.S. Вообще говоря, фильм вполне неплох, достойная 'четверка с плюсом'. Ну, смазан финал, есть другие недочеты, но это не очень важно. Потому что описанное выше свойство фильма меня сразило и напрочь перекрыло остальные его стороны. Это уникум, другого такого 'посвящения' (или 'объяснения в любви', как хотите) я не видел.
И - да, я понимаю Глейзера. Она действительно прекрасна, восхитительная Николь Кидман.
Eсли честно, не понимаю, о каком неопределенном завершении все пишут. Еще с момента закопанного 'подарка' мне было совершенно ясно, что там, скорее всего дневник, и мальчик его просто откопал, впечатлился и решил изменить положение вещей. Ок, там оказались письма, но это не существенно. Это всего лишь форма подачи. По сути, ситуация та же. Он узнал из личной переписки личные детали.
Мальчика можно понять - в его возрасте и взрослые тети кажутся сильно романтичными, и взрослые истории любви - источник непрожитой реальности, которая помогает взрослеть.
Но тетям лучше найти своих дядь и постараться быть счастливыми. И подобные ложные надежды только умножают ощущение потери. Дай Бог рядом с любым из нас окажутся терпеливые и понимающие люди, которые простят нам этот 'переходный период' сомнений. Потому что это очень сложно - но те, кто смогут и есть потенциально близкие.
Потому что, конечно, проще всего было бы, если бы наши близкие жили вечно - ну или не меньше, чем мы, и у нас никогда не было бы подобного выбора между ними и новыми знакомыми. А, как известно, старый друг лучше новых двух.
Но фильм и о безумной надежде, которая существует вопреки всем условностям, и о новой любви, которая готова прощать. И обе они одинаково великие.
«Рождение» - кино как одно долгое психологическое напряжение, которое держит зрителя от первого и до последнего кадра. Фильм получился глубокий с тонкой, непростой историей с двоим дном. Его история компрометирует и вызывает при просмотре неловкость и постоянную тревогу. Кино оригинальное, и мне оно понравилось. Его история была показана не банально, а вполне оригинально и недвусмысленно. Когда начинаешь смотреть эту драму, она медленно погружает тебя в свою атмосферу, которая гипнотизирует и уносит в странную, таинственную историю на фоне некоторого холода и непонятности…
Мы видим главную героиню, которая десять лет назад потеряла своего супруга. Женщина его очень любила, но с горем наконец-то смогла справиться, и теперь она выходит замуж за человека, который ее давно добивался. Ее спокойствие и вновь обретенное счастье рушится в тот момент, когда появляется некий маленький мальчик, утверждающий, что он ее муж. Он знает все подробности их интимной жизни и много чего, что не мог знать никто кроме ее покойного мужа. Герои оказываются в непростой ситуации, и ее последствия становятся непоправимыми…
Обладательница премии Оскар Николь Кидман сильнейшая драматическая актриса, и ей всегда здорово удаются играть самые сложные, смелые и противоречивые роли. В этой психологической драме она была сердцем и душой этой истории, и ее чистая и безупречная игра радует глаз. Некоторые сцены с ней и с юным мальчиком были действительно немного шокирующие и очень неловкие. При просмотре испытываешь различные эмоции, и от экрана невозможно оторваться. Этот фильм имеет свою исключительность с некоторой таинственностью и неожиданной концовкой. Данная драма безусловно заслуживает внимания и положительных откликов. Посмотрите «Рождение», и этот непростой фильм раскроет Вам странную и туманную историю, в которой где-то глубоко, но точно хранится истинная правда…
Интересная идея, но слабая, на мой взгляд, постановка. На всем протяжении ленты жизнь Анны казалась скучной и неторопливой. Неизвестно, что было в период семейной жизни с мужем, поскольку нам представлены только ее воспоминания. Следующие десять лет, которые она пытается прожить в новом счастье, кажутся именно обыденными. Да, она не прощается с прошлым насовсем, но и счастливой в браке я ее не вижу. Вспомните те семейные ужины, похожие на обязательные сборища родственников, чересчур тихие и скучные. Возможно, если Анна так сильно любила свого мужа, то подобное ей кажется достаточным, и на большее она не претендует. И хотя основная завязка наступает практически сразу, оставляя несколько неясных моментов, эта самая завязка и будоражит Анну, заставляя ее нервничать, думать, меняться…
Изменение Анны во всём – взглядах, поведении – единственное, за чем хочется наблюдать. То, что мальчик сообщает о реинкорнации души ее бывшего мужа, подвергает в шок не только саму героиню, но и остальных любопытствующих членов семьи. Все пытаются анализировать и представить себе такое возможным. Мальчик довольно точно говорил о личных вещах и событиях, что становилось очевидным, его слова имеют под собой правду. Ожидание развязки становится просто интересным, поскольку остается разве что гадать, как сложится судьба Анны и ее умершего мужа в облике десятилетнего мальчика. Не стану раскрывать все карты, но отмечу, что финал каждый может понять по-своему, поскольку четкого “да” или “нет” все же не последовало. Возможно, в этом и состоит спасение Анны, в котором лучше оставить загадку неразгаданной, и позволить ей быть счастливой даже в той “скучной” атмосфере.
Николь Кидман смотрится настолько неестественно в том виде, в каком мы привыкли ее видеть. Ее короткая стрижка в корне меняет восприятие. Словно я смотрю картину из 90-х. Центральное место занимает Анна, вернее, ее отношение к той невозможной новости, которую она узнала. Всё это лежит в основе, затмевая отсутствие саундтрека, сильных диалогов или прекрасных видов. Ни один посторонний персонаж не запомнился абсолютно, создалось ощущение, что их подобрали в определенном количестве для создания общей целостности. Ни один из них особой роли не сыграл, разве что мать главной героини, но и здесь их взаимоотношения, возникающие из далекого детства, упомянуты буквально в одной сцене.
Повторюсь, отдаю должное задумке и попытке затронуть столь деликатную и драматическую сущность человеческой души. Если бы не слабость фильма, он оставил бы сильные воспоминания. А так, к сожалению, кроме основной идеи вспомнить практически нечего. Лента не оправдала себя, и только-только окупила бюджет, опять же, благодаря участию актрисы с мировым именем.
