Гадот хмурит брови, Пайн открывает рот, Паскаль потеет, Уиг меняет лосины, сверкает волшебное лассо, гремит очередная бравурная музычка Ханса Циммера. Фильм чем дальше, тем больше напоминает дурной анекдот про джинна (с элементами мюзикла «Кошки»), и все выглядят, как сорок лет назад — по крайней мере, переход от новогоднего российского телевидения не будет резким.
Просто плохо написанный фильм снял слабый режиссер с никакой актрисой в главной роли. И нет в этом никакого чуда.
Это снова фильм, в котором буквально не за что зацепиться: персонажи стали интересней, но им не дают раскрыться, а отдельные захватывающие экшен‑сцены тонут в потоке банальных фраз и не слишком эмоциональных затянутых сцен.
Вторая часть уступает оригиналу практически во всём (за исключением, возможно, главного антагониста — маниакально-экспрессивный Паскаль всё-таки заметно удачнее карикатурного компьютерного Тьюлиса).
«Чудо-женщина: 1984» проваливается на ключевом моменте: она выходит в то время, когда люди и без того по уши загружены «актуальной повесткой» и хотят получить лишь простого блокбастерного адреналина.
В «Чудо-Женщине 1984» все равно умудрились создать актуальную повестку: права женщины на комфорт и безопасность, харассмент, финансовые аферы, карьеризм и забытые дети, политическая напряженность, бедность, войны.
«Чудо-женщина 1984» старается не упасть лицом в грязь на фоне оригинального фильма вместо того, чтобы превратиться в самобытное высказывание.
Фильм существует целиком в полумерах, упрощениях, утрированиях.
