После просмотра михалковского 'Утомленные солнцем 2: Предстояние', претендующего на мессианскую правду, вновь удивляешься какой-то шизоидности наших создателей. Ну почему снова и снова наши 'Авторы' изображают русских (или советских) людей истериками, склочниками, доносчиками, сущими идиотами.
Ну не идиотизм ли, когда курсант бежит на немецкие танки, приняв их за наши, и долбит винтовкой об корпус с криками 'Наши, наши'. А улыбающийся немец кидает ему шоколадку с фюрером на обертке. Не идиотизм ли, когда приказывают разбомбить мост с тысячами беженцев и тут же начинается конфликт наших политруков, заканчивающийся смертельным исходом от своих же пуль. Не идиотизм ли, когда Михалков навязчиво сует куда не попадя иконки и крестики как спасительное чудо. И т.д. и т.п.
А вот немцы изображены как раз сплоченной командой ребят, успевающих и пошутить и даже зад показать из самолета. И нет у них доносов на своих, склок и глупых ссор. Зато, когда двоих из них нашли мертвыми в деревне, их сотоварищи, не найдя виновных, не раздумывая сожгли ее вместе с жителями. Жестоко, но уверен, что большинство выберут вариант отлаженной машины сплоченности, командной преданности и непринужденности. А у нас вновь охрана пинает зеков, одни строчат доносы на других, командиры орут на солдат - и везде символические крестики, иконки и т.п.
Во время авиаатаки немецкий самолет невольно стал бомбить наш корабль под Красным крестом, что запрещено мировой конвенцией. За такую бы 'оплошность' нашего летчика тут же бы расстреляли вместе с семьей, а у немцев их командир лишь выругался про себя и приказал лететь на базу. И не важно, где здесь правда, а где нет. Нельзя же годами делать из людей тупорылых свиней, скотов, способных чего-то делать лишь под страхом смерти или ареста. Истериков, лишенных доверия друг к другу, доносчиков, готовых продать своих родных и т.д. И ведь это не рассказ о прошлом. Нет - это михалковский взгляд на настоящее, следующий общим курсом россиянских 'реформ'. Ведь куда легче управлять тупым недоверчивым стадом, нежели командой объединенных общей идеей и доверием людей.
Один из самых отвратительных фильмов, которые мне пришлось видеть.
Наверно можно абстрагировать от личности режиссера, но невозможно это сделать при виде слогана фильма 'Великое кино о великой войне'.
Как бы не отмазывался Михалков, что это пиар ход рекламщиков, я считаю это из ряда вон выходящее. Как вообще можно поставить на одну ступень кусок киноленты с историей войны так много означающей для нас. Только за это можно фильм вписать в урну кинематографа, за высокие необоснованный амбиции.
Автор решил снять кино о войне, которое включило бы в себя и психологические страдания и анатомическую правдоподобность. То есть не только угодить зарубежным кинокритикам, но и нашим. Получился провал на всех фронтах. Идиотизм в серьезной идее и порнография в реалистичности анатомии.
Когда снимается великое подразумевается, что оно будет во многих факторах являться эталоном. Как минимум в фактах, хотя бы потому, что бы подрастающее поколение могло по средствам художественного произведения узнавать историю. Но для фильма этого режиссера можно и этим пренебречь, ведь главное передать суть, а факт это пустой звук..
Он исковеркает историю так как ему будет удобно для фильма, да и не только историю. Сцена, когда немолодой Котов в обмундировании перепрыгивает нешуточный забор 'рыбкой', тем самым оставляя в недоумении законы физики. Патриоты могли порадоваться за возможно новый мировой рекорд по прыжкам в высоту в исполнении нашего атлета, но не тут то было, ведь пленный немец сотворил тоже самое. Я ждал продолжения соревнований.
Но Котов у нас многоборец и выступал в другом виде - в силовых( приподнять башню танка дело плевое для рыцаря десяти качеств).
Ну а дочурка Котова далеко не 'уплыла', в эпизоде с миной спасительницей наша бездарная доча договаривается с водной стихией, и мина против течения (!!!) отправляется топить советские корабли.
Само нелепое из фактических ошибок это даже не преждевременное рождение штрафбата, куда больше нелепо выглядит бомбардировка лагеря заключенных в первые дни войны, который находится судя по всему на западных рубежах необъятной Родины. Данное обстоятельство невозможно. Но идея требует жертв, и на алтарь канского кинофестиваля и это можно возложить, там все равно врятли кто будет разбираться в этой нелепице.. Это касаемо истории как она есть.
Безусловно уже ничего не стоило возродить умерших из первой части утомленных, из маленькой девочки сделать совершеннолетнюю девушку за 4 года, как того требует идея. Выставить сотрудников НКВД идиотами, они же и подумать не могли что Митя может взять под своё крыло свою бывшую возлюбленную, а по совместительству, жену врага народа Котова, и уж конечно по отношению к герою конфетных сюжетов проявить милосердие, и заменить расстрел на лагерь. Кстати на конфетах комдива не могли рисовать, для этого он должен быть величиной по масштабу Фрунзе.
цитата «гения» о критике в адрес его шедевра.
«Критики должны быть счастливы, ведь это значит, что впервые в России за большие деньги было снято артхаусное, сугубо авторское кино, которое по определению не способно дать больших сборов.»
Видимо он забыл оценить средний бюджет артхаусных лент. А к выводу, что неспособно дать больших сборов, он пришел после того как понял, что принудительно сгонять детей в кинотеатры (снимая их с уроков школы) за деньги их родителей переходит все рамки. Возрадуемся, что хоть здесь Михалков впервые увидел рамки, за которые нельзя переходить.
В завершение не буду оголять грудь и убивать вас этим.
А теперь камера медлееено отходит от молекулярного вида спины дочери Михалкова до практически планетарного вида земли.
Я являюсь большим поклонником творчества Никиты Сергеевича и его самого. Соответственно, я до последнего момента надеялся, что его новый фильм просто не может быть настолько плохим, как про него отзываются. Оказывается может...
Сюжет
Сюжета, собственно, и нету. Как уже неоднократно говорилось, фильм представляет собой набор несвязанных между собой эпизодов, которые не создают целостности картины, а даже наоборот. При возникновении каждой следующей сцены, задаёшься вопросом: 'А это-то здесь причём???' или 'Какое отношение это имеет к сюжету?'. Вобщем, нет никакой истории, за которой интересно было бы следить. При этом в картине есть несколько очень крепко сделанных сцен, которые ненадолго даже захватывают внимание, но меня не покидало ощущение, что это всё похоже на езду на постоянно ломающимся гоночном автомобиле: только начинаешь набирать скорость, как он сразу глохнет и обламывает весь кайф. И так раз за разом на протяжении всего фильма... Особенно раздражают очень длинные планы и такие же длинные диалоги, убивающие остатки интереса. Всё это оставляет очень неприятный осадок.
Визуально
Картинка меня разочаровала ещё больше чем сюжет. Особенно всевозможные массовые, батальные сцены. При таких колоссальных затратах сил и денег в конечном итоге получить такое... На съёмках было так много массовки, но большинство важнейших моментов решены через крупные планы, которые, ввиду неудачного монтажа, невозможно смотреть, потому что не понимаешь что происходит. Замечательный эпизод с кремлёвскими курсантами вылетел в трубу, во время танковой атаки кроме дыма и 8-10 человек массовки на переднем плане, не видно ничего. 90% времени весь экран затянут дымом, в глубине которого хаотично раздаются выстрелы, причем непонятно даже кто стреляет. Ожидаешь увидеть красивую батальную сцену, а получаешь 'Ёжика в тумане' за 40 млн$.
При этом есть много очень красивых кадров, но большинство из них можно просто выкинуть, потому что они не несут никакой смысловой нагрузки и затягивают и без того бесконечную картину.
Не буду тратить время на разбор остальных эпизодов, но подобным образом можно разгромить каждую минуту фильма, так как логика событий, сцен и эпизодов отсутствует напрочь (добила меня сцена, где Котов выпорол ремнем немца).
Итог
Я не понимаю что случилось с гениальным режиссером Михалковым. Показывать такое кино в кинотеатрах, да ещё позиционировать его как 'Великое кино' может только... обойдусь без оскорблений, но то что я увидел повергло меня в шок. Такое ощущение, что этот фильм снимал кто-то другой. Очень жаль. Я искренне верил, что это очередной шедевр от великого мастера. Никому не рекомендую тратить свою время на этот фильм.
3 из 10
и то только из уважения к былым заслугам Никиты Сергеевича.
Фильмы Михалкова беспорно хороши. Все они полны смысла и индивидуальности. Практически все они шедевральны. Все, кроме этого...
Во-первых, 'Предстояние' имеет катастрофически хрупкую связь с 'Утомленные солнцем'. Настолько хрупкую, что ее, собственно, и не видно вовсе. Чудным образом, умершие в первой картине герои, воскресли во второй (что само по себе, согласитесь, пугает), но несмотря на это чудесное воскрешение, смысловой нагрузки они не несут, т. к. фильм и не о них-то вовсе. А о войне.
Теперь по поводу войны. Не понимаю откуда столько шумихи вокруг 'нового взгляда на ВОВ'? О том, что война - штука жестокая и на ней гибнут, знает каждый школьник. Новостью стало лишь то, что советский народ в михалковской интерпретации был настолько глуп в своих поступках, что удивительно, как он вообще выжил. Согласитесь, выбегать из окопа навстречу каким-то там (скрытым в тумане!) танкам, махать им и радостно кричать, только потому что они, кажись, едут со стороны Москвы... Мда. По ходу фильма складывается ощущение, что люди не совсем психически здоровы и поэтому никак не поймут, где они - на войне или на курорте. И все это перекликается со сценами, которые я зову 'мясом' - минимум смысла, максимум крови.
В общем, я разочарована фильмом. Михалков умеет хорошо снимать минорные философские драмы. Масштабные картины - явно не его конек. С ужасом жду продолжение...
Ожидал что выйдет очередной поливающий помоями историю нашей страны 'штрафбат', а оказалось, что это ничто иное как вторая часть 'Гитлер капута', те же несмешные шутки в изобилии, тот же абсурд, и куча знаменитостей в эпизодах..
Пожалуй это самый нелепый фильм о войне, такое впечатление будто речь идет вообще не о великой отечественной войне, а о какой-то вымышленной...
Какие-то танки с парусами, самолеты разбрасывающие дырявые ложки с надписями: Иван иди домой! Откуда Никита Сергеевич понабрался такими историческими фактами?! Не иначе как сам долго и упорно придумывал...
Каждая сцена удивляет своей нелогичностью и идиотией, и зритель задается вопросами: зачем кремлевский курсант пытался сдержать танк штыком? Зачем цыгане пристали к вооруженному фашисту? Зачем фашистский летчик высунулся из кабины и начал гадить на корабль красного креста, и зачем раненный боец пристрелил из ракетницы этого летчика? Почему мина, отбуксировавшая Надю Михалкову до берега, вдруг резко повернула обратно и взорвала корабль? Зачем Никита Михалков 'похоронил' своего сына, и заставил показать сиськи свою дочь? В чем прелесть не понятно... Почему все кругом идиоты в этом фильме? Чего великого в этом фильме, и где в нем показано что-то великое из войны?
Ответы на эти вопросы наверно знает только Н.С. Михалков...
9 мая - великий Праздник Победы. Символ храбрости и мужества русского народа. Именно накануне этого замечательного праздника вышел в прокат этот фильм. Как любитель фильмов о войне, отваги и доблести я решился сходить на него...
Сам по себе фильм представляет трёхчасовую, нудную повесть о войне. Этот фильм не восхваляет русский народ, а унижает его.
Деньги
Куда они делись? Аж целых 33.000.000 евро ушли в никуда. Неужели это то, что мы ждали. Несколько занудных реплик, кровь, пара танков - вот и все баталии. Порой мне хотелось выйти из зала, но я оставался в надежде что в конце нас всё-таки ждёт полномасштабный бой. Увы, но в конце нас ожидал полномасштабный стриптиз на морозе... Я в прямом смысле этого слова. И представить, каково было недоумение стариков - ветеранов, которые сидели в зале... Ох уж это российское кино, ох уж этот Михалков... А чего стоит немецкий лётчик справляющий нужду на русских людей... прямо высунув *** из самолёта...
Вывод
Ужасное кино, позорящее русский народ и русских людей. После просмотра фильма желание смотреть продолжение отпадает сразу...
Хотелось бы написать ответ на многочисленные положительные рецензии, хотя как мы видим по рейтингу и сборам, фильм мягко говоря провалился.
Итак основные тезисы и позиционирование фильма:
1. Фильм о Великой Отечественной Войне.
2. Самый Дорогой 'Великий Фильм о Великой войне', с гос. финансированием.
3. Исторически достоверный. Аж 8 лет копали архивы.
Одним словом, самый самый о нашей Великой Скорби.
А на экране мы видим фильм - 'Похождения бравого солдата Котова'
Исторически не достоверный. Многие заикаются о художественном вымысле, но господа, все хорошо в разумных пределах.
С отвратительными сценами боев, ни одной панорамы, да и на инструктора денег не хватило, настолько глупо выглядит возня солдат. Где деньги Зин?)
И в итоге - театр абсурда, с глупыми диалогами, не запоминающимися героями, не вызывающие сочувствие сцены. Одно отвращение - Бог за нас крещенных, остальная 'быдлота' пускай подохнет - ведь она только и может, что бестолково метаться и улепетывать, а пара десятков котовых 'сделают' победу.
Ну а если представить, что фильм вышел как 'самостоятельная единица' - без той горы ответственности на который на него возложили. Все равно моя оценка 1 из 10. Фильм Михалкова так или иначе треш, в России треш на тему Великой Отечественной это пляска на костях наших Великих Предков.
Приключения помазанника божьего и его непорочного дитя в дизайнерско-постмодернистском аду
Самый дорогой отечественный долгострой Никиты Сергеевича Михалкова наконец-то завершен. «Утомленные солнцем-2: Предстояние» (а также «Цитадель») – свершившаяся (для кого-то, увы) реальность. И теперь надо придумать, как с ней жить. Сказать, что Михалков снял плохое кино нельзя. Потому что назвать фильмом то, что в итоге получилось у сына автора советского гимна, невозможно. В чем-то Никита Сергеевич уверенно держит марку (опять же, увы, это слишком короткие эпизоды), в чем-то проваливается (это по большому счету, весь фильм).
Набрав практически всех известных российских актеров, и большинству раздав реплики типа «кушать подано», Михалков делает так, чтобы никто из них не мог затмить как его могучую персону, так и родную дочку Надю (чья филигранная игра сводится лишь к хлопанью густыми ресницами и череде бесконечных неадекватных происходящему действу вопросов – типа как пройти в библиотеку в три часа ночи). С момента событий предыдущего фильма проходит пять лет, начинается война, а семья, столь нежно любимая Никитой Сергеевичем, распадается по злой воли советских энкавэдэшников. Надя, стремительно повзрослевшая за это время с семи лет сразу до восемнадцати, трудится на фронте санитаркой, а доблестный комдив Котов добывает прощения у Родины тяжелыми буднями в штрафбате.
Председатель союза кинематографистов на экране выглядит как настоящий герой одной простенькой попсовой песни, в которой поется, что настоящий русский парень в огне не горит и в воде не тонет. Все обстоятельства, происходящие в кадре, самым прямым образом подтверждают правильность этого утверждения. Посудите сами, танк, от души проехавшийся в одном из эпизодов по Котову не причиняет последнему никакого вреда, а постоянно появляющиеся, и, несомненно, по чьей-то злой воле мессершмитты, поливающие смертоносным огнем землю, каким-то чудом, раз за разом промахиваются по легендарному комдиву. Таким же прекрасным образом, нетронутой остается дочка Котова Надя (этот статус девушки приобретает двойной скабрезный смысл, если вспомнить, какого прозвища удостаивается юная пионерка от матерой бабы в середине ленты). Ради такой прекрасной экранной пары, Михалков даже не жалеет родного сына, заставив его героя после немецкой танковой атаки беспомощно смотреть в небо с оторванными конечностями и стелящимися по земле внутренностями.
Дополнительную интригу в долгожданное воссоединение семьи Котовых добавляет инфернальный герой Олега Меньшикова, для того, чтобы достать комдива, буквально восставший с того света. Похожий одновременно на мрачных отрицательных персонажей американский нуаров и гадских злодеев из вестернов Серджио Леоне, Митя Арсентьев Меньшикова, безусловно, ангел смерти, посланный сатаной (в данном случае И. В. Сталиным) с целью уничтожения героического Котова. Чтобы противостоять адским силам, Михалков снаряжает самого себя же (не смейтесь, «УС-2» временами отчетливо напоминают «Терминатора») двумя мощными орудиями – титановой рукой с острыми, как бритвы когтями, как у Железного человека и Росомахи, и православной верой. О том, насколько сильно второе можно судить из эпизода, где дочь комдива крестит мину с благодарностью за то, что она не взорвалась при транспортировке единственно выжившей Нади после неожиданной атаки немецких «валькирий» с человеческой задницей на острие. Железная и безмозглая мина, под чарами православных мантр, тут же взрывает лодку безбожных чекистов, случайно проплывающих по огромной реке. Глупые люди, они должны были знать, как прокололись на аналогичной теме немецкие вояки, вознамерившиеся преследовать Колчака на минном поле, предварительно не помолившись.
Михалков, кажется, намеренно нагружает свой фильм такими искусственными и неестественными эпизодами, стараясь максимально разрушить исторический контекст. В принципе, Никите Сергеевичу вряд ли интересно создавать фильм о войне, так как это может помешать Михалкову реализовать свою первоочередную задачу, то есть снять фильм о себе любимом. В этом плане Михалков одного поля ягода с Квентином Тарантино, чьи недавние «Бесславные ублюдки» работали примерно по такому же принципу. Распадаясь на небольшие мало связанные между собой эпизоды (у Кью Ти, к слову, некоторые из них были просто гениальными), кино Михалкова превращается в винегрет. Тарантино с детской непосредственностью «расстреливает» Гитлера, а Михалков при помощи старого доброго трюка с тортом самолично пытается разобраться с еще одним тираном. Такой вот постмодернизм по-русски, с немецкими танками под парусами, летающими гипсовыми бюстами Сталина и финальным стриптизом девственницы, символизирующим беззащитность человека перед силами вселенского зла.
Возможно, понимая ту неестественность, которая может получиться у кино, которое о чем угодно, но только не о войне, Михалков намеренно упирает на излишний физиологизм. Если убитый немцами воин или мирный житель, то обязательно с вывернутыми на изнанку кишками, если обгоревший танкист, то будьте покойны, он будет похож на тщательно прожаренную на костре подошву от ботинка. При этом если убрать все грубые намеки режиссера, то ужасов войны не останется совсем. А останутся лишь модельно-дизайнерские планы, да обильно матерящийся в кадре комдив Котов.
В довершение ко всему творящемуся на экране безобразию, Михалков добавляет метафор, которые похоже будут «правильно» считываться всеми зрителями, коих не дай бог, занесет в кинотеатр. В этом творчество Никиты Сергеевича мало чем отличается от кинематографа поздних Анджея Вайды и Кшиштофа Занусси, похоже, позабывших, что когда-то их кино привлекало зрителя больше художественными приемами и режиссерскими находками, нежели политическими высказываниями в угоду времени. У Михалкова, держащего нос по ветру, в кадре навстречу вражеским танкам непременно выбегает грузин, за что сердобольный немец сначала угощает его шоколадкой, а потом раздавливает медленно движущейся махиной. Мол, бежишь куда-то, а сам не знаешь, к кому. Poor, poor boy. Вместо птички-невелички из «12» на экране постоянно порхает желтая бабочка, очевидно новый фетиш режиссера. А на свалку времени вылетает ставшая со временем ненужная атрибутика – в одном из эпизодов Михалков с неистовством отгоняет мохнатого шмеля, а потом цинично одним росчерком сценарного пера уничтожает табор цыган.
В конце концов, режиссер приводит свою неровную, теряющуюся во временно-пространственных лабиринтах живописную православную фреску к простому выводу о том, что семья превыше всего, а животворящий крест способен спасти от любых напастий. Самое натуральное житие святого, прости Господи, Никиты Михалкова.
Наде надо было последовать примеру сестры, закончить с горем пополам свой МГИМО, выйти замуж за бизнесмена и нарожать папе внуков. И не соваться в кино больше никогда.
Артем уже почти в возрасте моего отца, а все мальчиков играет. То у него в '9 роте' роль солдатика была (кстати, сцене, где Миронов строит и инструктирует курсантов явно не хватало:'И только Советская Армия сделает из тебя человека!'), то в 'Жаре' он какого-то матроса играл.
Понравился Евгений Миронов. Ну он всегда хорошо играет, только в основном людей военных. Здесь отдаленно напоминает Безрукова в 'Адмирале'.Но моя самая любимая его роль это Мышкин в 'Идиоте'.
Только мне совсем не понятно откуда в 42 году в окопах фарфоровые чашки и чудесный крепкий чай, когда в то же время по хроникам солдаты в лесах и окопах жрут еловые иголки и растапливают в жестянке лед (это я еще про Зою Космодемьянскую читала).
Про Олега Меньшикова слова плохого не скажу - это моя первая детская влюбленность. Занятно - в каждом своем фильме он играет на пианино. Это стараются везде вставить, где только можно.
Почему заменили Ингеборгу?! Наверно, не смогли договориться. Я не могу привыкнуть к Толстогановой, хоть ты тресни.
В сцене с потоплением баржи явно не хватало акул для пущего драматизма.
Гламурные немцы на велосипедах.
Пионерка Люба Ковко, которая так переигрывает, объясняя Меньшикову про отца, что вызывает ухмылку.
Очень мила вставка из первой части, где Надюша с папой катается в лодке. Я прям деда своего вспомнила - он у нас такой же.
Идея всех поползновений - нагнать побольше звезд. Хотя в любом нормальном кино должна быть одна звезда, чтобы от нее не отвлекать внимание. Ну, и окупить 33 миллиона. Вывести на экран Надюшу, Артема и Анну. Да где б они были если б не папа...
Общая мысль - кинокартины все длиннее и все бессмысленней. 'Баллада о солдате' идет 90 минут, 'В бой идут одни старики' - 87 минут, 'Они сражались за Родину' - 2 часа, 'Офицеры' - 91 минута. Как люди за полтора часа умели рассказать трагедию так, что три поколения поклоняются этим фильмам?! И это чудо... 180 минут, фотошопные спецэффекты + вторая часть, на которую меня уже никто не зазовет.
P.S. После меня сходили папа с мамой, которые 16 лет назад остались довольны первой частью. Мама вернулась и сказала, что больше вообще ни в какое кино не пойдет никогда в жизни.
Как режиссёр Михалков был талантлив, ещё лет 10 наверное назад. Да и в кадре был неплох. И первая часть 'Утомлённых' была супер.
Но вот ЭТО, то что обсуждается тут - это какой-то кошмар, снятый в 'лучших' традициях Голливуда о Второй Мировой. Какой-то пошло-гламурный бред на святую для многих из нас тему. И снято настолько непрофессионально - как-будто очередной Ксюше Собчак дали бабла и разрешили снимать так, как ей заблагорассудится.
Я уже не говорю об исторической достоверности, но сама режиссура и актёрская игра - просто ниже плинтуса. По экрану ходят какие-то дебилы, ведут дебильные диалоги, периодически что-то из себя строят. Абсолютный отстой.
И, в завершение - оказывается это теперь сериал! 'Большой секс в большой войне', сезон 2, смотрите продолжение...
