По сути, в рамках «Линкольна» Спилберг совершает маленькое образцово-показательное чудо. Известная историческая канва в руках опытного режиссера мистическим образом превращается в захватывающий детектив.
Главное, что есть у картины, — это созданный силами сценариста Роберта Кушнера, режиссёра Стивена Спилберга и актёра Дэниела Дей-Льюиса объёмный, живой образ 54-летнего мужчины Авраама Линкольна, политика, семьянина, идеалиста и просто человека.
Честно говоря, при всем уважении к такому кино, посмотрев его, испытываешь приступ неожиданной приязни к альтернативной истории. Ведь, если бы экранный президент потерпел в Конгрессе фиаско, реальная история Америки от этого вряд ли бы вильнула в сторону, а вот смотреть «Линкольна», обладающего еще и капелькой саспенса, было бы гораздо интереснее.
Этот «Линкольн» — грандиозное произведение религиозного искусства XXI века, Сикстинская капелла, в которой главному герою отводится роль не Ленина, но Христа; режиссер крупными мазками и с собственными вариациями воссоздает иконографические сюжеты, финал с умирающим президентом — и вовсе канонический Cristo morto.
Фильм зафиксировал тот момент в истории (на сей раз не только американской), когда, возможно, появились первые профессиональные политтехнологи (те самые помощники, нанятые Линкольном) и возникли зачатки современных политтехнологий. Этим он мне интересен тоже.
В прокат выходит «Линкольн» Стивена Спилберга — гуманистический фильм, достойный встать в один ряд с «12 разгневанными мужчинами» Сидни Люмета
Режиссура Спилберга сдержанна, это добросовестная работа на службе материала в манере старых добрых голливудских профессионалов, без помпы и украшений. Кто-то даже может вспомнить скучные школьные уроки истории, ибо в картине действительно слишком много пространных диалогов и почти нет сражений Гражданской войны. Фильму явно не достает масштабности и поэтичности великолепного «Молодого мистера Линкольна» Джона Форда 1939 года, по отношению к которому картина Спилберга — лишь суховатая повествовательная финальная глава.
Стивен Спилберг остался в рамках реальности и из всех подвластных ему стилей выбрал классический фотореализм: фильм, снятый Янушем Камински в приглушенной цветовой гамме, выглядит как лента оживших старинных даггеротипов, особенность которых состоит в их исключительности, ведь даггеротип существует в единственном экземпляре.
Самое простое — и самое, пожалуй, неумное — это определить «Линкольна» в «скучное», отправить его на полку американского кино для внутреннего потребления, где пылятся байопики выдающихся деятелей и юридические драмы с эпохальными вердиктами. Фильм Спилберга — и первое, и второе, а местами даже и скучное, но это виртуозный кинематограф, который больше, чем сумма всех частей.
Стивен Спилберг, как настоящий певец родины, создал качественный, героический байопик, прославляющий президента-либерала (в хорошем смысле этих слов), и в очередной раз рассказывающий о свободе, равенстве и братстве народов, вне зависимости от их цвета кожи.
«Линкольн» — тема беспроигрышная, режиссер именитый, актерская команда звездно-знатная — вот они, слагаемые успешного проекта. Но мелькнула в фильме искра главного — мудрого, вечного. Кто кому пришел на помощь — режиссер президенту или Линкольн Спилбергу? Зато ясно одно — у этого дуэта получилась отличная история. Достойная всех номинаций на «Оскар» и появления нового амплуа.
От первого до последнего кадра новая картина Стивена Спилберга прямо-таки напрашивается на «Оскары», да побольше, побольше…
Стивену Спилбергу нет равных в умении создать рубенсовское по масштабу полотно, в способности нагнать величия, от которого разрывает кадр. Линкольн и белые солдаты, Линкольн и черные солдаты, Линкольн и просители, Линкольн и коллеги, Линкольн и семья — для всех у президента найдется доброе слово или назидательная побасенка. Эти эпизоды про величие усталого сутулого человека с добрым лицом и железной волей как бы обрамляют общую идею о махинациях во имя большой цели.
В каждой фразе, каждом кадре «Линкольна» присутствует мысль. Изображение и звук безупречно дополняют друг друга: кажется, что сама камера разговаривает, а слова оживают у нас на глазах. Много говорилось о чрезмерной рассудочности Спилберга-режиссера, однако искусное кадрирование и роскошные темно-кофейные цвета опровергают эти утверждения: свет, проходя через клубы табачного дыма и тучи пыли, словно становится чем-то осязаемым. А огромная массовка играет, не жалея сил и энергии.
Самое ценное в фильме то, что на протяжении двух с половиной часов не возникает ощущения жесткой предопределенности событий. Они разворачиваются на наших глазах так, как будто мы действительно не знаем, чем все закончится.
«Линкольн», этот протяжный, обстоятельный и порой нудный урок Истории, вдруг оборачивается лекцией о неукротимой силе историй. Это режиссерское решение, конечно, впечатляет. Пока не вспоминаешь о том, что примерно по тому же принципу строились фильмы советской ленинианы.
Местами действие даже похоже на сказку, но тем не менее… Я прониклась. И вам того же желаю!
Дэй-Льюис — великий актер, не столько играющий великого человека, сколько вошедший в его плоть и кожу: порой кажется, что в процессе спиритического сеанса авторы фильма каким-то чудом возвратили 16-го президента США к жизни и заставили сыграть в своем фильме. И это — один из очевидных и немногочисленных плюсов этого качественного, ровного и заунывного зрелища, которое настолько правильно задумано и исполнено, что больше подходит для уроков истории в американских школах, чем для широких экранов мультиплексов.
