Сотруднику полиции Нью-Йорка Джеку Моузли поручают простое задание - доставить свидетеля Эдди Банкера в суд для дачи показаний. Через некоторое время полицейский узнает, что показания свидетеля направлены против и его самого и нескольких его коллег. За ними начинается настоящая охота со стороны напарников Джека, которым крайне невыгодно, если Эдди останется в живых.
Сюжет хорош, держит в напряжении до самого конца. Видно, что сценаристы вложили в него душу, а грамотная работа режиссера и актеров, сыгравших свои роли помогла раскрыть его в наиболее полной мере. Отсутствие перестрелок и длительного экшна пошло данной ленте на пользу, что выделяет её из себе подобных и дает возможность сосредоточиться на героях и скорее их характерах и судьбах, нежели действиях.
Образы персонажей не являются далекими от реальности, они не стереотипичны. Здесь вы не увидите крутых парней, отпетых злодеев и всю подноготную. Здесь все персонажи - люди со своими устоями, которые просто хотят держаться на плаву. Хотя контраст между ними достигается за счет незначительных различий в их образах - так, Джек Моузли - человек уставший от всего, разочаровавшийся в жизни, на которого давит груз деяний (судя по всему, не очень хороших) прошлых лет, и который не может найти выход из ситуации, кроме как беспросветно пить, его напарник Фрэнк - личность хладнокровная, беспринципная и жестокая, для которой человеческая жизнь не более чем слово, а Эдди - находчивый и, как ни странно, оптимистичный и добрый парень, имеющий свою мечту, и твердо верящий в то, что люди могут быть лучше, чем они есть на самом деле. Они все крайне не рады такому положению вещей, и каждый стремится побыстрей выбраться из это катавасии. Только не всё так просто.
Актеры прекрасно передали своих персонажей. Низкий поклон Брюсу Уиллису - как же приятно было наблюдать за персонажем из плоти и крови, а не за супергероем, образ которого закрепился после легендарных 'Крепких орешков'(целых пяти), и относительно недавно вышедших двух частей 'Неудержимых'. Уиллис показал, что он не является актером одной роли, хотя было ожидание того, что сейчас вот он выхватит верную 'Беретту' и положит всех противников с ироничной усмешкой. К счастью, этого не произошло.
Также отметился и Мос Деф - еще один яркий пример деятеля хип-хоп культуры (на подобии Криса 'Ludacris'a Бриджеса, или Кертиса '50 Cent' Джексона), решившего попробовать себя в кинематографе, и показавшего отличные результаты. Его персонаж - Эдди - буквально подкупает своей добротой, некой наивностью и оптимистичным взглядом на мир, даже несмотря на то, что он тоже далеко не идеален. Он вызывает сопереживание, страх и тревогу, но никак не отвращение или что-то подобное.
И конечно же, Дэвид Морс. Здесь он воплотил образ плохого парня, который дался ему так же легко, как и роль Брутуса Ховелла в легендарной 'Зеленой Миле'. И что, что характер противоположный? Образы, как по мне, чем-то похожи. Серьезный, суровый, но здесь еще жестокий и хладнокровный человек, которому веришь и с которым меньше всего хотелось бы вести какие-нибудь дела.
Не хотелось бы обойти стороной и саундтрек. Замечательные композиции как нельзя лучше дополняют картинку, наблюдаемую на экране.
И главная идея фильма - люди могут меняться! Она идет лейтмотивом фильма, эта тонкая красная нить прослеживается почти в каждом диалоге в каждой реплике, особенно персонажа Мос Дефа. После просмотра будет над чем поразмыслить.
Любителям психологических драм можно рекомендовать к просмотру - вероятность того, что вам станет жаль потраченного времени, очень мала.
Наш Джон МакКлейн совсем опустился. Финита ля Ковбой.
И дело тут даже не в деструктивном творении Джона Мура, которое кличут в народе «Хороший день, чтобы умереть» и прочими бранными словами. Создатель «Смертельного оружия» Ричард Доннер представил этакую альтернативную версию старения бравого Джона, где тот в конец спился и отрастил на почве депрессии моржовые усы. Герой «16 кварталов» полицейский Джек Мозли имеет дела вне закона, жалуется на «слишком длинную» жизнь и недвусмысленно пыхтит уже после пары минут быстрого переставления ногами. Как на зло именно в ведение этого ценного кадра попадает «неудобный» для верхушки стражей порядка свидетель Эдди, за которым вскоре начинается охота. И теперь на похмельную голову Мозли сваливается дилемма: отойти в сторону, отдав паренька на растерзание или же вступиться за правду, рискуя сменить нашивки «NYPD» на гравировку R.I.P.
Брюс Уиллис, который в представлении особо оголтелых фанатов уже давно ходит по воде (и даже плавает в земле), здесь примеряет на себя образ человека, фактически вступившего на тропу святости. Восстав с самого дна своей коньячной бутылки, Джек начинает разить наседающих супостатов, попутно раскаиваясь в собственных прегрешениях, о которых мы узнаем ближе к финалу. Перейти еще в первой половине фильма в разряд мучеников за правое дело Мозли мешает лишь сценарист, все время разрывающий узлы противоречий неожиданными спасениями, вместо того, чтобы их поступательно раскручивать. Ричард Доннер тоже, как кажется, не особо заинтересован в обилии экшена, уделяя значительно внимание драме и взаимоотношениям героев. Ведь скоротечные рейтинговые перестрелки и хромающая в обоих смыслах беготня главгероя - лишь средство для поисков ответа на главный вопрос картины: насколько может измениться взрослый человек, уже устаканившийся (по поводу Мозли именно такие выражения приходят в голову) в определенном образе жизни.
В пару Джеку, которому лишь закадрового нуар-голоса не хватает для поднятия общей планки промозглой печали, дан говорливый и живой Эдди, который пытается донести до зрителя еще одну идею из разряда «случайности не случайны». И, в целом, несмотря на порой уже приевшийся набор драматических ходов, сентиментальных отступлений и даже одной малышки-заложницы, которую, конечно, надо утешить – у пары главных героев есть хорошие шансы достучаться до зрительских симпатий, особенно у той части аудитории, что верит в лучшие стороны человеческой души.
Брюс чуть лукаво щурится, готовясь к эпичным деяниям, болтливый негроид шутит, а пестрый Нью-Йорк старается сокрыть в своих проулках и китайских забегаловках еще одну опасную тайну. Доннер не открыл, пожалуй, ничего нового. Но знакомую комбинацию разыграл уж точно с успехом; создав пусть не идеальный, но затягивающий фильм, где есть место драме, боевику и вечным ценностям.
Что значит слово 'полицейский' в Америке? Страж закона, блюститель порядка, защитник правосудия - так думают лишь те, кто видит всю картину, даже не присмотревшись.
Фильм '16 кварталов' рассказывает нам о том, каково на самом деле быть человеком в форме. С какой яростью, приходится выходить на улицы города, дабы отчистить его от преступности. К какой жестокости приходится прибегать, дабы раскрыть ещё одно дело. Наплевав на кодекс, на конституцию. Всё, или ничего. А что, если ты узнал о тех, кто нарушает гражданские права? А что, если ты один из них?
Такая судьба выпала на голову уже пожилому, спившемуся и даже немного потерявшему рассудок, Джеку Мозли. Принуждённый постоянно молчать, Джек должен всего навсегда проехать 16 кварталов, дабы доставить очередного заключённого в зал присяжных. Мог ли он подумать, что пару часовая поездка, обернётся столь масштабным прозрением?
Очень было интересно наблюдать за игрой Брюса Уиллиса, особенно, после его героических съёмках в 'Крепком орешке'. Как легко Джону Макклейну удавалось расправиться с толпой врагов, и как сложно Джеку Мозли преодолеть пару этажей многоэтажки.
Мос Деф (Эдди) выложился на все 101%. Настолько эффективно сыграть жизнерадостность и страх смерти в одном лице, удаётся отнюдь не каждому.
Все-таки, по-моему мнению, именно таким должен быть боевик: с идеей и неброским, медленно переплывающий в триллер с элементами драмы.
Наверно я один из немногих, кого цепляют чернокожие герои фильма такого формата (маленькие, с добрыми глазами и все-время болтающие, напоминающие ослика из Шрека). И даже не жалость (неуважительно слово), а сожаление к ним заставляет оставить положительный отзыв.
Многие пишут, мол боевик не удался, скучный. Отнюдь. Просто мы привыкли к погоням, перестрелкам и кровавым расправам в этом жанре, на что добрая часть в то же время жалуется. В '16 кварталов' все в меру, все по делу.
Ну а самое важное, ради чего я вообще дохожу до того, что писать отзыв/рецензию, это то, что на протяжении всего фильма сохраняется его идея, смысл, замысел (кому как угодно), в отличие от стандартных мясорубок, где замысел растворяется уже после 10 минут фильма, потому что уже всех убили.
Хотите посмотреть хороший фильм с хорошим посылом для раздумий - тогда вперед. В остальном - дело вкуса.
Мы не заметили, как постарел Брюс Уиллис. Он ведь никогда не выпадал из обоймы самых энергичных и боевитых актеров. И боевики с ним выходили на экраны пусть и не каждый год, но все-таки с завидным для его возраста и регалий постоянством. И вдруг в 2006 - хлоп! - зрители обомлели. Вместо нового 'крепкого орешка' и очередных 'девяти ярдов' в фильме легендарного Ричарда Доннера - автора самой знаменитой франшизы в жанре боевика - Уиллис предстал перед зрителями старым, физически немощным, усталым, похмельным, обрюзгшим, хромоногим, депрессивным, безответным к оскорблениям - попросту жалким - потерявшим, казалось бы, свой товарный знак. Конечно, Уиллис и раньше менялся, его соло в 'Шестом чувстве' и 'Завтраке для чемпионов' заткнуло рты даже самым скептическим критикам, но даже там он не был настолько отталкивающе слабым! Зачем? Ведь чем старше актер, тем круче он хочет казаться - мол, 'есть еще порох в пороховницах' и 'мы, старики еще ого-го какие!'. Это доказывает всем и каждому и Шварц, и Чан, и Сталлоне... Почему же Уиллис не поддержал братьев по оружию? Еще понятно, когда он делал это в шутку - в комедии 'Смерть ей к лицу', но здесь вполне серьезная старческая немощь героя Уиллиса, который кажется намного старше самого себя - даже в последнем 'Орешке' он ведь в отличной форме - отталкивающе необычна.
И жаждущий всегда одного и того же, хлеба и зрелищ, зритель Доннера с Уиллисом не понял и не принял. Похмельный боевик в таком стиле вряд ли мог собрать нормальную кассу, потому что американскому зрителю до фонаря простые копы с их совестью. Голливуд давно создал себе идеального копа и борется за его распространение по всему миру. А то, что к истине такой коп не ближе, чем Хэнкок - это мало кого интересует. Уиллис разносил небоскребы и самолеты раньше? Пусть делает это и впредь!
Но Уиллис актер. Причем хороший. И понимает, что актеру не меняться - катастрофически вредно. Поэтому - пусть путем временного неуспеха, но такие 'отклонения от нормы' идут Уиллису только в плюс. '16 кварталов' - фильм живой, интересный, достаточно правдоподобный (в рамках жанра) и куда более приятный, нежели, например, последние 'Орешки', в которых продюсеры вытягивают все соки из заиндевевший маски Уиллиса-супергероя. В отличие от идеальных героев, творящих добро в блокбастерах, Джеку Мозли, убедительно сыгранному Уиллисом - веришь и сочувствуешь. Он, черт побери, человек. С ним можно себя ассоциировать. И он, так сказать, имеет право на нелепую смерть или муки совести, которые никогда не коснутся идеальных героев. И развязки здесь ждешь, будучи действительно вовлеченным в процесс, в действие, потому что любой финал здесь возможен - речь о людях, а не о заранее бессмертных героях комиксов.
Постановщик фильма, Ричард Доннер, уже оставил свой след в истории кино — и след очень заметный. Он создатель множества оригинальных и разнообразных фильмов, многие из которых позже превратились в копилку идей для других киношников. В частности, Доннер создал культовое «Смертельное оружие», многие приемы которого он использует и в «16 кварталах», не менее культовый «Омен» и шедевр, ставший бенефисом Билла Мюррея «Рождественскую историю», только за эти три фильма ему можно в ноги кланяться.
В любом жанре Доннер работает очень профессионально, но «16 кварталов» — это далеко не «Смертельное оружие». Например, энергия фильма, драйв создается здесь не актерами и не боевыми и напряженными сценами. Весь драйв здесь в мелькании кварталов огромного мегаполиса, заваленного людским и прочим хламом. И здесь никому нет дела до суетящихся в этом муравейнике двоих смертников. Здесь действуют герои, дико боящиеся. Каждый новый шаг дается героям тяжко. Бедный негр совсем шизеет от страха, а Мозли, который лет 10 квасил, как дворник - полностью офигевает от свалившейся на истасканный организм нагрузки. Мокрый, как курица, вспотевший и вялый, он мучительно пытается собрать похмельные мозги в кучу, чтобы сообразить, куда бежать, где прятаться и как выполнить свое последнее - он уже решил так - задание с остатками былой чести. И за эту работу мои Уиллису аплодисменты.
Конечно, фильм не лишен жанровых недостатков, от которых всегда очень трудно избавляться так, чтоб не терять драйва и интриги. Так, коррумпированный мент не боится никого и ничего, и в погоне за одним-единственным свидетелем разносит полгорода, получая при этом еще несколько десятков тысяч свидетелей, которых ему, вероятно, тоже придется убрать. Обязательный диктофон, обязательный выстрел в спину плохому парню, который вот-вот убьет протагониста, обязательные сцены в метро, и обязательная погоня на автобусе (а у него спущенные шины!) по улицам Нью-Йорка и т.д. Это простительно для Доннера, ведь он использует штампы, у истоков которых сам же по большей части и стоял, но не простительно для фильма, который старается быть реалистичнее и серьезнее своих собратьев по жанру.
Мос Деф сыграл неплохо, правда, я ему очень долго не доверял. Какой-то странный у него получился герой. Мне все время казалось, что от него надо ждать беды, и что вся его благородная болтовня — маска, за которой скрывается опасный и непредсказуемый тип. А оказалось, что Деф играл действительно несчастного и наивного парня, который мечтает исправить свою жизнь, пока не поздно. Некоторые действительно неплохие моменты фильма связаны исключительно с участием в них Дефа.
Злодеи по большей части разочаровывают. Опять же - Дэвид Морс очень неплохой актер. Но тут играет не понять что - то ли все-таки драму, и для нее он слишком не реалистичен в действиях, либо боевик - и для него он слишком мало выразителен.
Итак, фильм заслуживает внимания в первую очередь тех, кто любит перемены в своих кумирах. Люди, зацикленные на героях-мутантах (в смысле бессмертных крутых парнях) - будут, скорее всего, разочарованы. Лично я лет 6 назад воспринял фильм вяло, потому что слишком любил 'Девять ярдов' и 'Орешка'. Но на то мы и взрослеем, чтобы что-то понимать и, как говорилось в фильме, меняться. Сейчас в моей коллекции фильм занимает почетное место и нисколько не портит впечатление даже после многочисленных пересмотров.
Фильм '16 кварталов' порадовал меня. Читая описание фильма вроде бы понятно, о чем будет фильм, даже желание смотреть пропадает. Но включая фильм ты понимаешь, что в нем есть что-то отличающееся от обычных боевиков.
Сюжет фильма, конечно же не блещет новизной, но от боевиков не стоит ждать необычных сюжетов. Создатели фильма сделали фильм интересным, не построенный на одних перестрелках и погонях. В нем есть и продажность копов. И главный герой встающий на защиту свидетеля против своих коллег. Честность и доброта, вот, что делает этот фильм не похожим на другие.
Полицейский Джек Мосли — не молодой, уставший, почти спившийся человек, но при всем этом сохранивший в себе справедливость человек. Эдди Банкер — полная противоположность его, он весельчак, болтун и харизматичный герой.
Игра актёров мне очень понравилась. Брюс Уиллис, отлично справился с работой на пятёрку, но и его напарник по картине Мос Деф не отставал от него. Честно говоря, до этого фильма я и не знала, кто такой Мос Деф, но теперь могу сказать, что это очень талантливый и интересный актёр.
Отличный фильм особенно для любителей боевиков. И напоследок мне хочется сказать, если вы любите боевики и Брюса Уиллиса, то этот фильм создан для вас!
Отличный фильм. И как это я его пропустил? Только сегодня посмотрел.
В этой картине, помимо прекрасной игры актёров (что естественно с таким актёрским составом) понравилось, что чётко прослеживается и проведена через весь фильм мысль о возможности изменения личности человека. Главное, чтобы он сам этого захотел.
Кроме того, в развитии сюжета всё логично и продумано, без 'ляпов', в чём видна добротная работа сценариста и режиссёра.
Конечно, в реальной жизни далеко не всегда всё заканчивается благополучно для тех, кто решит пойти против 'оборотней в погонах'. Но в этом фильме хэппи энд порадовал.
Также узнал из этого фильма интересные подробности из жизни известных людей, в частности Чака Бэрри и Барри Уайта.
По поводу визуального восприятия и ощущений во время просмотра: качественно снятый фильм; динамичное, держащее в напряжении и радующее неожиданными оборотами развитие сюжета.
О фильме я узнал совершенно случайно, но когда узнал что там играет мой любимый актер Брюс Уиллис то сразу был убежден что фильм будет очень даже качественный. Что ж так оно и вышло и даже больше...
Престарелый детектив злоупотребляющий алкоголем, должен доставить свидетеля обвинения через 16 опасных кварталов Нью-Йорка до здания суда за 118 минут. Путь будет непростым — есть люди, которые слишком много потеряют, если этот тандем из белого полицейского и чернокожего свидетеля благополучно доберется до пункта назначения...
Пожалуй начну с самого главного достоинства фильм - это с актеров. Сомнений насчет блестящей и превосходной игры Брюса Уиллиса вовсе нет. И этот фильм очередное тому подтверждение. Даже вот придраться не к чему, он полностью воплотил образ своего персонажа, все чувства, все эмоции, всю суть своего героя Брюс проявил выше всяких похвал. Мос Деф о котором до этого фильма я просто напросто не знал. Здесь он проявил своего персонажа очень интересно, харизматично и даже в какой то степени загадочно, он справился с ролью на 'отлично'. Дэвид Морс представил своего персонажа достаточно напряжено и интригующе, никогда не знаешь чего ждать от него, ну и за ним уж тем более интересно наблюдать. Достаточно неплохо справились со своими ролями такие актеры как Дженна Штерн, Кейси Сэндер, Дэвид Зайас и Силк Козарт.
Что касается музыкального сопровождения и визуализации фильма, то тут все в полном порядке. Саундтрэк держит в напряжении и для каждой сцены подобрана такая композиция, которая выражает всю суть происходящего, а захватывающие сцены погонь и перестрелок не дают расслабиться на протяжении всего фильма. Работа оператора тоже не подкачала, все очень важные, интересные и интригующие моменты засняты очень качественно.
В итоге: мы имеем очень интересный, качественный, драматический экшн - триллер с достойным актерским составом и хорошим развитием сюжета. Рекомендую.
Сегодня существует много фильмов о продажных полицейских, но едва ли многие действительно приковывают к экрану. Динамичность и интересные герои - вот залог успеха.
Следователь Джек Мосли все с большим трудом выносит тяжелую работу полицейского. Он уже не молод и злоупотребление алкоголем сделало из детектива уставшего от жизни пожилого человека. Однажды его просят доставить свидетеля, чернокожего парня, в здание суда, но эти городские кварталы могут стать настоящим препятствием. Особенностью этой истории является то, что главный герой, в данном случае воплощенный Брюсом Уиллисом, фактически выступает против своих коллег, которых знает двадцать лет, чтобы не допустить самосуда. События развиваются стремительно и некоторые сцены способны буквально удивлять в фильме, на, казалось бы, такую знакомую тему. Главным героям предстоит буквально пробираться через жилые районы Нью-Йорка, каждую минуту рискуя собственными жизнями. Еще один верный плюс, на который сразу обращаешь внимание - это хорошо поставленные диалоги, особенно в последних сценах. В этом фильме действия достаточно - есть и перестрелки и захваты, штурмы. И хотя мы уже видели Брюса в подобном амплуа с редкими волосами на голове и уставшими глазами, у него получился интересный герой.
Запоминающийся криминальный триллер, от которого при должном внимании получаешь явно больше, чем ожидаешь. Хорошее дополнение в домашнюю коллекцию, особенно для поклонников творчества Брюса Уиллиса.
В сценарии '16 кварталов' главный герой детектив Джек Моусли предстаёт перед нами уставшим, престарелым копом, да ещё и хорошо так пьющим. Вопрос следующий: кто же, если не Брюс Уиллис мог его сыграть, если у него уже, как минимум, в трёх фильмах был уже опыт подобных ролей? Вот и Ричард Доннер не стал искать добра от добра и взялся за постановку.
Конечно, этот режиссёр ассоциируется с тетралогией 'Смертельное оружие', с которой он добился больших высот, а эти фильмы назвали классикой полицейского боевика, вот и Доннер вернулся к жанру, принесшему ему популярность и славу.
Итак, не самого приятного вида коп везёт через шестнадцать кварталов чернокожего преступника Эдди Банкера (Мос Деф). На пути они подвергаются нападению, а Джек Моусли узнаёт о том, что его подопечный страшно мешает его коллегам. Но Моусли берёт сторону парнишки и теперь им вдвоём надо успеть на заседание суда.
Ричард Доннер продолжил гнуть свою линию, ставшую его авторским почерком: всё действие происходит в постоянной динамики; перестрелки сменяются погонями и наоборот, места действия также сменяют друг друга. Во всех отношениях старый-добрый боевик от Доннера.
Брюс Уиллис, как говорилось выше, уже создавал образы подобные Джеку Моусли, сыграть ещё раз такого героя не составило ему труда. Сразу же заметно, что Уиллис крепко вжился в роль, да так, словно, ты сам чувствуешь его перегар. Хорошая роль, без ошибок.
Неожиданно запомнился Мос Деф. У него вышел очень трогательный персонаж, сильно хотелось, чтобы он спасся и открыл свою кулинарию по производству тортов. Да и мужской дружеский тандем вышел у Уиллиса с Дефом не только благодаря первому. Есть пара сцен с Дефом, где сердце невольно защемит.
'16 кварталов' не повторили успеха 'Смертельного оружия', но мало кто думал, что это может произойти. Это хороший, крепкий, качественный боевик американского плана и вполне подойдёт для просмотра, когда заскучаешь за боевиком, а хочется что-то не очень старенькое.
