Триш хороша собой, у нее полно подруг, она живет в самом популярном корпусе для девушек колледжа и может сразить любого парня. Вместо учебы она предпочитает вечеринки, следит за фигурой и плевать хотела на окружение низшего сорта. Как видите, Триш типичная молодая стерва, которой все равно, что о ней думают. но однажды все изменилось!
Проснувшись после ужасного похмелья в свой День рождения, Триш обнаруживает себя в постели скромного паренька, на которого она бы в здравом уме никогда бы не посмотрела. Отправившись по делам с жутко раскалывающейся головой, наша героиня никак не могла подумать, что очень скоро День ее рождения превратиться в День смерти. И так раз, а потом еще, и еще. То есть Триш попала во временную петлю и пока не узнает, кто ее убил, ей придется постоянно возвращаться. А раз смерть - это лишь начало перемотки дня, то почему бы не сделать ее веселой?!
Эта история даже не думает скрывать свои корни и во многом основывается на 'Дне сурка' и дюжине подобных фильмов о петле времени. Но знаете, это совсем не важно, потому что авторы придумали озорную ироничную сказку с высоким возрастным ограничением, и она по-настоящему работает.
Да, фильм не самый заумный, в нем есть много глупых моментов, но при этом его не хочется ругать. Он веселый, в нем есть интрига и так сразу не скажешь, кто на самом деле убийца. Вместе с Триш мы будем вести расследование, под конец которого накал страстей достигнет максимальной отметки... А потом вы почувствуете настоящее удовлетворение от увиденного.
Создатели решили не перегружать сюжет информацией и не вдавались в особые детали, которые привели к перезагрузке дня. Для этого по большей части был отведен сиквел. Но лично мне вот такая простота очень понравилась. Неудивительно, что кассовые сборы были очень даже неплохи.
Для неё смерть была бы лучшим исходом.. Зачем они оставили ей бесконечный шанс на жизнь?
Это моя первая рецензия к фильму, и мне очень обидно, что писать её приходится на таких негативных эмоциях, которые вызвала эта 'картина'..
Я считаю себя ценителем качественного триллера, что вбирает в себя не только нагнетающий и зловещий окрас, но и несет весть через кинематограф. А ЭТО...
Кто вообще догадался вписать сюда жанр 'ужасы'? Я понимаю, что Тони Гарднер работал над обликом маски главного злодея в Крейвеновской саге про 'крикуна', что он талантлив и умеет придать маске характерные пугающие черты.. НО! Теперь что? Если в руке антагониста засверкает кухонный нож и он одет в маску от талантливого масочника, - это моментально Ужасы??
Да, местами присутствует некое подобие саспиенса. Режиссер пытается нагнетать ракурсами, светом, звуковым рядом и сморщившимся в недоумении от страха лицом героини... И всё бы ничего, если.. не тошнило от протагонистки! Ей просто не может сопереживать обычный зритель, ИМХО! Простой человек, что живет в реальном мире, окруженный реальными заботами. Который ежедневно придерживается морально этических норм. Имеет ценности в конце концов! Не нахамить близкому, помочь другу в беде, быть честным с любимым человеком... о человечности речь! Здесь же в главной роли выступает конченая дрянь и по каким-то неизвестным мне причинам ей нужно сопереживать на протяжении фильма? Было очень грустно наблюдать за тем, как режиссер старательно не портит ей лишний раз личико, а напротив, преподносит, эдакую, лайт-версию расправ маньяка.. Будто через эти наигранные визги и выпученные глазенки можно действительно прочувствовать её и сопереживать.. А так хотелось понаблюдать, как протагонистку действительно прокручивает через адскую череду трагических смертей, потерь... Служащих жестким реабилитационным процессом! До хруста.., до юшки из всех щелей! Что могло привести бы к истинному раскаянию и осознанию, что жить так больше нельзя!
А как вокруг ГГ все вертятся по началу! У школяров ведь может сложиться неверное впечатление, что у неё всё в шоколаде, ЭГЕЙ! Кричу-верчу всеми, пьянки-гулянки, плевать на родных, а появление маньяка лишь неприятное обстоятельство. Ведь быть прогнившей до мозга костей стервой ТАК КЛЁВО!!
Меня хватило лишь на половину этого 'инновационного ужаса'..
Всегда доверял бальной системе кинопоиска, но, извольте! Такой высокий балл этому куску рваного носка могла, совместными усилиями, поставить лишь армия 'поколения интернет', так и прущая на своей эгоцентричной волне!
Бездарная лента, жаль потраченного времени! Лучше пересмотреть День Сурка, хоть цвет осадка на душе будет не пепельно черным!
Начну с того, что фильм мне очень понравился и он в моей золотой коллекции. Не понимаю тех рецензентов, которые в контексте претензии говорят о том, что в фильме используется концепция, которая использовалась раньше. Какое это имеет отношение к качеству фильма? Да никакого. Главное то, интересен ли фильм для зрителя и получил ли он от просмотра удовольствие.
'Счастливого дня смерти' по сути двухслойный фильм. Первый слой - хорошая комедия (в фильме нет ни одной плоской, глупой шутки), легкий хоррор, своя атмосфера и не замысловатый но правильный посыл (но проблема поднимается несколько иная, чем в дне сурка). Второй слой - детективная составляющая. На первый взгляд детектив кажется простым 'для галочки', но потом фильм умудрился даже меня, любителя детективов, удивить. Лэндон, на мой взгляд, великолепно умеет органично помещать на самом видном месте то, что выстрелит потом, и ты этого не замечаешь пока не выстрелит.
То есть фильм построен так, что он будет интересен и тем, кто вообще не любит детективы, и тем, кто смотрит фильмы внимательно и не прочь покопаться в нем основательно. Но все же в фильме больший уклон сделан на раскрытие главной героини и показ её внутренних изменений, которые она претерпевает в течение истории, чем на детективную составляющую. По моему мнению детективную (сюжетную) составляющую Лэндон приберег на сиквел, а в первом фильме он сосредоточился на раскрытии главной героини, её изменениях и тех посылах зрителям, которые он дает через фильм. Сам Лэндон подтверждает мое предположение в разных интервью, которые он начал давать еще до премьеры.
Отдельно хочу отметить уникальную атмосферу, которая есть в фильме. Такое есть только у действительно хороших фильмов, и, возможно, именно она и есть главное, что не позволяет людям забыть о фильме и заставляет их пересматривать его. Атмосфера в 'Счастливом дне смерти' достигается за счет отличной проработки как главной героини, так и окружающего мира, великолепного актерского таланта Джессики Рот, а также достойной актерской игры остального актерского состава, оригинальных режиссерских решений, сюжета, работы художников и конечно оригинального и атмосферного саундтрека Беара Маккрири.
'Счастливого дня смерти' отличный развлекательный фильм, который при этом имеет и серьезный жизненный посыл. Фильм выгодно отличается от большинства во первых успешным слиянием хоррора и комедии, да еще при котором не страдает реалистичность сюжета и его детективной составляющей. А во вторых оригинальным переосмыслением (можно сказать прокачкой) концепции дня сурка.
К настоящему моменту фильмов, эксплуатирующих концепцию временной петли а-ля 'День сурка', снято столько, что каждая рецензия на такой продукт уже для меня является этим самым 'днем сурка'. Все сюжетные ходы таких проектов до безобразия схожи, что в общем-то неудивительно, и разницу составляют лишь оригинальные находки в каждом отдельно взятом фильме и актерский состав, который может с одинаковой вероятностью как погубить очередную адаптацию бессмертной истории, так и наоборот придать ей новые краски. Так, например, совсем недавняя 'Матрица времени' запала мне в душу благодаря своему финалу и очаровательной Зои Дойч. Но речь сейчас о хорроре 'Счастливого дня смерти', который вышел просто великолепным. Всем любителям киношных маньяков в странных масках - добро пожаловать в очередную временную петлю.
Итак, Триш - молодая и максимально стервозная девушка, которая умело рушит отношения со всеми окружающими ее людьми. Проснувшись с жуткой головной болью после явно бурного вечера накануне, Триш сразу же проивзодит сугубо отталкивающее впечатление - она игнорирует отца, который приготовил для нее подарок на ее же день рождения, хамит незнакомым и малознакомым людям, в общем весьма классический персонаж для истории такого рода. Но день рождения девушки обрывается трагически - на Триш нападает маньяк в жуткой маске младенца и... она просыпается с жуткой головной болью после явно бурного вечера накануне.
Добавление маньяка в классическую схему временной петли безусловно привнесло в картину определенную долю оригинальности, благодаря чему сюжет 'Счастливого дня смерти' смотрится более свежим. Хоррор-составляющая, к слову, для такого жанрового микса тоже вполне удалась, отдельные сцены преследования Триш сняты потрясающе, и имеет место даже определенный саспенс, а за саму героиню на самом деле хочется переживать. Впрочем, на многое в этом плане не рассчитывайте, все-таки это не чистокровный слэшер, в картине достаточно и юмора, нашлось местечко и драматичной, и мелодраматичной составляющей, но стоит отдать фильму должное - все его элементы работают вместе как нужно.
Нужно похвалить картину и за еще одну важную вещь - 'Счастливого дня смерти' не провисает ни на минуту, в ленте нет ни одной лишней сцены, ни одного затянутого диалога, повествование постоянно двигается вперед и не буксует на месте. Фильм смотрится действительно очень динамичным, и за все время у меня ни разу не возникало желания прервать просмотр и отвлечься на что-то другое.
Про каст ничего сказать не могу, все актеры для меня новички, и никого из них я раньше не видела, но в своих образах они чувствуют себя вполне комфортно и не вызывают никакого отторжения. Большего. пожалуй, от такого фильма и не требуется.
Подбираемся к финалу - 'Счастливого дня смерти' это заслуживающий внимания проект, на который не жалко потратить время. В качестве бонуса к классической истории прилагаются: маньяк с самой жуткой маской, какую только знал кинематограф, весьма неожиданная развязка, пусть и несколько пришитая белой ниточкой, и забавная отсылка ко 'Дню сурка' в финальном диалоге. Рекомендую к просмотру.
Решил посмотреть этот фильм по двум причинам. Во-первых, мне очень нравится тема временной петли. Любопытно было взглянуть на героиню, застрявшую в одном дне, который заканчивается ее убийством. Во-вторых, потому что кино молодёжное. Не ждал от него чего-то особенного. Но фильм меня приятно удивил, чему я несказанно рад.
Ясно, что создатели 'Счастливого дня смерти' взяли идеи и приёмы из классического фильма с Биллом Мюрреем и использовали их у себя. Но этот факт нисколько не портит впечатления от просмотра, потому что сделали они это с уважением к первоисточнику (пасхалка в конце фильма) и настолько умело, что фильм получился по-своему особенным, с особой атмосферой и изюминкой. Достойная молодёжная версия с поправкой на триллер.
Как и положено триллеру, 'День смерти' отлично держит в напряжении, за главную героиню Триш в исполнении Джессики Рот реально переживаешь. Также фильм смешит и заставляет задуматься. Все это в нём очень удачно сочетается. Фильмов с Джессикой Рот я до этого не видел, но здесь она отыграла свою роль как надо и оставила очень хорошее впечатление. К другим актёрам тоже претензий нет.
За студией Blumhouse окончательно закрепилась репутация фабрики бюджетных, рентабельных хорроров, по своему качеству способных тягаться с творениями голливудского авангарда. Теперь кроме нескольких частей «Паранормального явления»,«Окулуса»и много ещё чего, коллектив отметился картиной с остроумным названием, превзошедшей даже самые смелые ожидания. По правде говоря,«Счастливого дня смерти»(«СДС») всего лишь позаимствовал фундаментальную идею из романтической комедии Харольда Рэмиса «День сурка»,в основе которой лежит повторность событий. Впрочем, абсолютно прозрачный факт неслучайного сходства с культовой лентой о дежа-вю авторы не проигнорировали, здорово обыграв в одной из последних сцен, чем фактически собственноручно подписали отказ от претензий на новаторство. Корень этой идеи изъяли из родной почвы и поместили в незнакомую враждебную среду, где все подчиняется иным законам. Удивительно, но концепция прижилась в новых условиях, и оказалось, что тёмные краски«Сурку»очень даже к лицу.
Вопреки эксплицитной вторичности«Happy Death Day»есть чем зацепить. Чего стоит только главная героиня. На передний план выдвинули сексапильную студентку Терезу (Три) Гельбман, которая в день своего рождения внезапно погибает от руки загадочного субъекта в дурацкой маске младенца на лице. Все бы ничего, убили и убили, но девушка, по непонятной причине «застревает»во временной матрице. В течение дня, чаще после наступления темноты(чтобы страшнее было),красавицу умерщвляют причём всегда разными способами, а на следующее утро она открывает глаза будто ничего и не было!Судьба не ограничивает её в количестве попыток вычислить тайного недоброжелателя и остановить прежде чем он нанесет смертельный удар. И без того безумная ситуация осложняется еще и тем, что, как человек, главная героиня особа не из приятных и если уж быть до конца откровенным, стерва каких еще поискать надо. Своим экстравагантным поведением и пофигизмом на окружающих она повально распространяет ненависть к самой себе почище всякого вируса. Терпят её немногие, а вот желающим прирезать отбоя нет, отчего список подозреваемых достигает внушительных размеров. Бедняжке не остается ничего, кроме как выяснять кто же из ее недругов не страдает от тонкого кишечника, и готов перейти от намерений к действиям, опытным путем. Цена ошибки в буквальном смысле фатально высока:не угадает - умрет. Надоедает ли это?Нисколько. Ведь добряки-создатели проделали занятную творческую работу, разработав с десяток эффектных вариаций смерти одного человека показав их в действии.
В связи с тем, что события развиваются в границе одного дня, практически в камерных масштабах, сюжету негде особо развернуться, да и зацепиться в нем не за что. Весь фильм, по сути, держится на бесподобный игре Джессики Рот и необычайной харизме её персонажа. Чем-то напоминает театр одного актера, где шоу делает одна-единственная персона. Один нюанс:если в монотеатре других фигур попросту нет, то здесь они формально присутствуют. Но в силу определенных сюжетных особенностей их проблематично воспринимать как живых людей, так как от них не зависит ровно ничего. Они скорее являются частями одной зацикленной симуляции. Все их действия обнуляются с заходом солнца, поэтому пристально следить за ними не имеет смысла. Конечно, на них тоже возложена некая миссия, например, о них время от времени могут вспоминать, в случае, если для шуточной сцены, необходима какая-никакая массовка, зрители или участники.
Остаётся одно -рассматривать протогонистку, на которую создатели поставили все возможное, и не прогадали под лупой, следить за её эволюцией, отмечать каждую мелочь. За тот промежуток времени, когда мы застаем её в постели незнакомца пьяной в дрова, до финала героиня нехило переменяется. Поначалу её дерзкие выходки раздражают, попутно убеждая в том, что моральная кончина виновницы торжества наступила намного раньше чем физическая. Поэтому ее вроде как даже совсем и не жаль, как бы жестоко и кощунственно это не прозвучало. Неизбежное несчастье, что вот-вот свалится на ее прелестную светлую головку воспринимается как разумная закономерность или карма. Когда же персонаж Джессики Рот впервые сталкивается со своим обидчиком, решить за кого ты не так уж просто. С одной стороны, выбор очевиден:убийца совершает противоправный акт, нарушая уголовные и моральные законы, он, как бы сказал персонаж знаменитой советской комедии, редиска. С другой- девушка тоже не ангел, а тот всего-навсего выполняет санитарную функцию вынося очередной биомусор на свалку.
Три очень яркая личность, за которой не скучно наблюдать, и дело не только в приятной наружности. Создатели умудряются преподносить историю так, что на всем протяжении картины мы узнаем о героине, что-то новенькое, как при чтении захватывающей книги интерес к которой только нарастает. Она живой человек и как у всех у неё срабатывают различные психологические триггеры на безвыходную ситуацию. Три«пробегает»условный путь от стенаний, истерики, слёз в плечо кому попало, до стоического смирения и релаксации посредством тех вещей какие в обычной ситуации не стала бы делать даже такая оторва как она. Например, нашлось время для таких проделок, как эксперименты над собственной внешностью и прогулка по улице нагишом.
В какой-то момент может показаться, что она -бунтарка, протестующая против ежедневной рутины и моральных рамок. Она, дескать, всем подчеркивает свою антисоциальную позицию:откровенно одевается, беспричинно хамит всем кто подвернется под руку, разбивает мальчишеские сердца, предпочитая отношениям с юношами, соблазнять преподавателей невесть бог зачем то ли ради зачёта, то ли со скуки, и иными способами беспредельничает. В ней без труда узнается среднестатистическая американская(не обязательно) студентка, славящаяся своей развязностью и безразличием к образованию. Таких интересует только прожигание своей юности. Однако это все ложь, эпатажный имидж бесстыжей бестии, за которым будто за ширмой, в панцирь прячется приятная, адекватная, но несчастная девочка. Правда оказывается донельзя прозаичной и приторно-сопливой. Выясняется, что за фривольностью и открытым хэйтом ко всему сущему похоронена глубокая душевная боль, переживать которую проще под крылом импровизированной сильной личности ещё и под градусом. После самокопаний и рефлексий Три все-таки встает на путь исправления, решает взять свою жизнь под уздцы, решить наболевшие проблемы и, наконец, повернуться к миру лицом, а не пятой точкой. Её духовная метаморфоза позволяет ей шагнуть навстречу счастью:восстановить родственные отношения и найти свою вторую половинку в том человеке, на которого она при иных обстоятельствах даже не взглянула бы.
Своим жанровым разнообразием фильм тоже обязан героине, вернее её сложному характеру. Тональность повествования непостоянна и изменчива подобно настроению капризной именинницы. В обойме присутствуют шутки, некоторые на грани фола, но реально выстреливают –единицы. Маятник постоянно качается из стороны в сторону, смещаясь то в сторону комедии, то в сторону триллера. Это не преимущество и не дефект, а просто данность. Особенность, вероятно, появившаяся в результате не нахождения кем-то консенсуса касательно итогового продукта. Из-за этого фильм страдает от невозможности самоидентификации. Слишком уж, он серьезен для молодёжного трэшечка которым время от времени прикидывается, и слишком поверхностен и наивен для серьёзного кино, а о том уж, что он никакой не хоррор, я и вовсе молчу. Но вот что странно, эта солянка а-ля Лэндон приходится по вкусу и, признаться я бы не отказался от добавки.
СДС выходит за рамки тривиального, классического триллера, выворачивая из борьбы маньяка и жертвы, хронику становления настоящим человеком. Смерть же фигурирует здесь не столько в качестве прямой угрозы, сколько негативного, неотвратимого фактора, символизирующего кару за высокомерие и одновременно метафоры, знаменующей духовное перерождение героини, гибель её прежней и возрождение её новой. Кроме того, Лэндон попытался рассказать как важно дать оступившемуся второй шанс, замечая, что идеальных среди нас нет, а чистого листа, чтобы набросать свою жизнь с нуля заслуживает почти каждый. Для Джессики Рот, которой ранее перепадали лишь второсортные роли, этот фильм стал настоящим экзаменом, который актриса прошла с блеском, доказав всем, что может не только ассистировать другим, но и выполнять функции центральной звезды. За отличные индивидуальные действия актрисы, а также за то с какой любовью, старанием и последовательностью режиссёр расписывает свой замысел, ленте хочется спустить с рук некоторые неточности, штампы и клише.
Счастливого дня Смерти - это один из тех фильмов, которые сделаны по какой-то специальной книжечке режиссеров для чайников. С этой книжкой можно сделать фильм без всякого таланта, но быстро и без всяких стараний. Но! У этого фильма есть 2 плюса, которые сжигают эту книгу напрочь!
Для начала, хочу сказать, что я с щепоткой скепсиса отношусь к слиянию жанров ужасы и комедии. Не поймите меня не правильно, я обожаю такие фильмы. Просто в последнее время, такие фильмы становятся все тупее и тупее, по этому идти на такие фильмы с ожиданием веселухи становится реже. С этой задачей справляются фильмы, которые вообще не должны были быть комедией. Например недавние Фото на Память и Правда или Действие, которые только смешили, а не пугали(и да, я смотрел Счастливого дня Смерти после просмотра этих шедевров)
Смотря фильм, я испытывал разные эмоции и никак не мог понять свои чувства. Сначала кажется, что фильм забавный, а потом они опять дают нам популярное клише. Я бы разнес этот фильм, если бы не две детали, которые меняют все мнение о фильме.
Во-первых, фильм очень забавный и смешной. То есть с задачей как комедии, он справляются. Бывало такое, что не понимаешь ставить ли facepalm или смеяться в голос. Но выбор остался на втором. Во-вторых - это Джессика Рот. Она тут просто восхитительна. Ее харизмы нет конца. Именно она вытягивала весь фильм, за что ей и большое спасибо.
В итоге: это совершенно не идеальный и проходной фильм. Он очень неоригинальный и как я уже сказал, сделан по книжке-клише. Но его юмор и великолепная игра Джессики Рот вытягивают фильм. Рекомендую!
В свой день рождения главная героиня Триш просыпается в общежитии после отменной вечеринки. Жизнь череда ярких событий, поэтому к вечеру девушка оказывается одна в темной подворотне наедине с маньяком, который отправляет ее прямиком к праотцам. Утром Триш вновь просыпается в общежитии и завершает день аналогичным образом - и так при каждой своей смерти ее день перезапускается.
Фильм в стиле 'День сурка', когда один и тот де день будет повторяться пока главная героиня не решит загадку, а в случае Триш - разоблачит убийцу. В нем проявляется сочетание двух жанров - детектива и комедии. От детективной истории фильму достается очень свежая подача и временами хорошо продуманные запутанные сюжетные объяснения. Комедийная часть целиком состоит из тинейджерских условностей, и балансировке на банальных поведенческих решениях. Фактически весь фильм мы будем переключаться между серьезностью и упрощенностью.
Большое количество простых отыгрышей каждого перерождения объясняется желанием режиссера создать развлекательное кино. Если при первом просмотре фильм настраивает на поиск убийцы вместе с главной героиней. При повторном просто наслаждаешься сценарными поворотами, шутками и большой детской наивностью в использовании шаблонов. При этом получается, что оригинальности очень мало, зато шаблоны использованы разумно, поэтому прощаешь все явные огрехи и неточности.
Впечатление улучшается, потому что при повторе получается чуть лучше рассмотреть взаимоотношение между Триш и незнакомым ей парнем Картером, у которого в общежитии он проснулась. Актриса Джессика Рот смогла через свою героиню показать большой диапазон смены настроения. В начале она ярко выраженная стерва и по мере сюжета с ней происходят трансформации, которые отражаются на лице - от дикого ужаса, до невероятного счастья. Все эмоции очень уместные и хорошо вписываются в происходящее. Тем самым персонаж не стоит на месте и для кино такого жанра это очень важная составляющая. Ее партнер Израэль Бруссар уместно дополняет отыгрыш актрисы.
В фильме есть сюрпризы, которые возникают всего один раз (как например вовремя гаснущий свет) и только наш опыт от множества просмотров аналогичных историй позволяет сказать, что будет дальше. Ведь в этом фильме с перерождениями такие элементы не проигрываются и это упущение сценаристов. Но самое главное, что благодаря хорошей подаче и игре актеров у фильма получилось очень хорошо развлечь зрителя, что является положительным результатом.
Проживать один и тот же день бесчисленное количество раз – так себе перспектива. Особенно если утром ты просыпаешься в постели какого-то случайного парня с диким похмельем, затем сталкиваешься с нудным приставалой, выясняешь отношения с женатым любовником, а на десерт тебя жестоко убивает маньяк с ножом. Честно говоря, и для одного-то раза перебор, а уж если угодить во временную петлю… Впрочем, киногероев никто не спрашивает, и Тереза по прозвищу Три будет вынуждена хлебнуть страданий, прежде чем Судьбе надоест играть с ней в кошки-мышки. Единственный способ разорвать порочный круг – самостоятельно найти своего убийцу, пока отпущенное количество жизней не исчерпалось: согласитесь, мотивация сильнее некуда.
Очередная вариация на тему застревания в одном дне – на сей раз в дне рождения – сочетает в себе черты типичного маньяко-ужастика а ля джалло (ньюфаги, конечно, вспомнят культовый «Крик») и комедии среднего пошиба. Однако на выходе, как это ни удивительно, получается довольно интересный продукт, который, как минимум, заставляет сопереживать главной героине и гадать, кто же все-таки скрывается под уродливой маской свиньи. Составляющие успеха просты: отличная игра совсем не звездной, казалось бы, Джессики Рот (а героиня, на секундочку, ей досталась отнюдь не плоская) плюс богатый набор подозреваемых вкупе со своеобразной манерой Три вести расследование. Ну и Израэль Бруссар, конечно, добавляет романтическую нотку, а за счет грубоватого характера Три любовная линия не выглядит такой слащавой, какой она могла бы быть.
Об истории создания фильма много говорил сценарист Скотт Лобделл. В любом традиционном слэшере стерву убивают первой, а хорошая девочка доживает до финальных титров. Вот Лобделл и задумался: а что если объединить этих персонажей? Такой ход позволяет показать динамику главной героини – и в самом деле, та Три, которая просыпается в чужой постели в первые минуты фильма, разительно отличается от повзрослевшей и произведшей кардинальную переоценку собственных ценностей Терезы в финале. Эта динамика, наверное, и делает картину такой рельефной, выделяя ее на фоне прочих «вычисли-маньяка»-лент. Однако следует сказать, что свою лепту в сценарий внес и режиссер – его стараниями Три стала более понятной и человечной, а линия с убийцей, напротив, чуточку запуталась и усложнилась. Забавно, что окончательный вариант сценария (на главную роль планировалась Меган Фокс) пролежал в столе почти десять лет, прежде чем продюсеры сочли его перспективным. Надо думать, их немало порадовали сборы: свыше ста миллионов при бюджете в скромные пять. Обещанного сиквела в стиле «Назад в будущее», скорее всего, ждать придется не так долго, а вот сумеют ли создатели удивить во второй раз – предсказать сложно.
Студентка Три, местная звездуля и главная стерва кампуса, получила на свой День рождения интересный подарок - временную петлю. Вечером её снова и снова убивает маньяк в маске, а утром она просыпается с неизменным похмельем в мужской общаге. И чтобы выбраться из петли нужно разобраться с убийцей. Причём одной разобраться не получается, а чтобы получить чью-то помощь надо как минимум перестать быть такой стервой. Тоже замкнутый круг, если подумать.
Я вообще-то страшная трусиха и обычно для меня просмотр хорроров смерти подобен (накануне добралась до 'Оно' - чуть диван не сгрызла от ужаса). Поэтому факт что эта помесь Дня сурка, Крика и школьных комедий 80-ых оказалась прежде бескровной милотой, меня только порадовал.
Фильм может чуть неряшливо сделан и при всём богатстве возможностей идёт самым традиционным путём, но у кого рука поднимется осуждать маленькое кино с бюджетом в 5 лимонов? Зато оно как следует отбилось в прокате и Кристофер Лэндон обещает продолжение истории перевоспитавшейся стервочки. Вот тогда и спросим как следует.
А пока можно неплохо развлечься наблюдая как чертовски везучий и изобретательный убийца в маске карапуза гоняется за визжащей блондинкой. Которую первую половину фильма хочется самой залезть в экран и помочь придушить, настолько Джессика Рот блестяще играет неприятную девицу. Но потихоньку она превращается в глубоко несчастную, испуганную одиночку и уже хочется хэппи-энда для неё и того симпатичного ботаника. (Израэль Бруссар просто чудо какое-то, мимими)
